Экспедиционная фотография

Краткий справочник по фотографии для любителей светописи и фотографов-путешественников. Часть 1

Материал нашел и подготовил к публикации Григорий Лучанский

Источник: Донде А. инженер-механик. Фотографирование в путешествии. Краткий справочник по фотографии для любителей светописи и фотографов-путешественников. 2-е дополненное и переработанное издание. Т-во Типо-Литографии И. М. Машистова. Б. Садовая, соб. д. Москва, 1919 г.

 

Из предисловия к первому изданию

Настоящий краткий справочник предназначается для лиц, знакомых с фотографией, и потому он содержит или необходимейшие рецепты и таблицы, или такие, которые приходится разыскивать по источникам. Конечно, он отнюдь не имеет в виду заменить учебника, хотя бы и кратчайшего,  почему мы часто ограничивались одними рецептами, таблицами и формулами, без всяких пояснений.

 

Предисловие ко второму изданию

Первое издание настоящей работы было выпущено (без имени автора) Русским Фотографическим Обществом в Москве в 1914 году в виде приложения к журналу «Вестник Фотографии» под заглавием «Краткий справочник по фотографии».

Настоящее второе издание по сравнению с первым является совершенно переработанным.

Первое издание заключало только рецепты и формулы, во втором введен довольно обширный объяснительный текст. Цель этих объяснений заключается в том, чтобы сделать книжку доступной лицам, имеющим только малое знакомство с фотографией или знакомым с нею только чисто практически, обратить их внимание на процессы, реже проводимые рядовыми любителями светописи, и вообще расширить их фотографический кругозор. Одновременно мы преследовали задачу сделать нашу работу справочной книжкой для фотографа-путешественника, каковых руководств на иностранных языках существует много, а на русском почти нет (см. Литер. Указ., стр. 197-199).

Этими задачами нашей работы объясняется и выбор попавшего в нее материала.

Процессы, интересные для малоопытного любителя, объяснены достаточно подробно, теоретическая сторона вопросов почти вовсе не затрагивалась, а более специальные отделы светописи, например, печатание на солях хрома, цветная, стереоскопическая фотография и др. изложены весьма кратко, лишь настолько, чтобы заинтересовать ими читателя.

Более опытные любители могут пользоваться настоящей работою как собранием рецептов, таблиц и описаниями приемов фотографирования в путешествии.

Чтобы сделать книжку более компактной, она напечатана очень мелким шрифтом. Это сократило ее объем почти на 40%.

Приношу мою искреннюю благодарность за оказанную мне помощь при составлении настоящей работы В. И. Фаворскому за различные ценные советы, С. И. Саврасову и Е. Е. Мелодиеву за просмотр рукописи.

За указание ошибок, неточностей, пропусков и желаемых улучшений буду весьма признателен.

А. Донде. Октябрь, 1918 г. Москва, Большая Переведеновка, 4.

 

Введение

В настоящее время фотография настолько упрощена и облегчена стараниями многочисленных фирм, конкурирующих в изготовлении приборов и материалов для светописи и охотно идущих навстречу потребностям широкой публики, что обучение фотографированию не представляет никаких трудностей, в особенности для интеллигентного человека. Но для получения надежных результатов при работе, в особенности при изменяющихся и часто неблагоприятных условиях в путешествии, а тем более для достижения каких-либо специальных целей в области научной и художественной фотографии, необходимы и теоретическое знакомство со светописью, и некоторый навык. Для приобретения первого рекомендуем ознакомиться с названными в «Литературном Указателе» сочинениями (см. в конце книги). Навык же увеличивается по мере работы, а для начала лучше взять несколько практических уроков у интеллигентного и опытного фотографа — для научного работника лучше всего у кого-либо из числа его товарищей по специальности.

 

ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ АППАРАТ

ГЛАВА I

Объектив

Следующие качества объектива являются для него наиболее характерными и на практике ценными: а) светосила, б) способность давать резкие изображения на всей пластинке, в) способность охватывать большой угол и г) глубина фокуса.

Светосила есть способность возможно сильнее освещать изображение; эта способность проявится тем сильнее, чем больше лучей захватит объектив (т.е. чем больше его диаметр)  и чем на меньшую поверхность это количество лучей будет распределено (т.е. чем меньше будет фокусное расстояние, тем больше будет преломляющая способность объектива).

Численно светосила выражается отношением  диаметра  к фокусному расстоянию d/f (иначе 1 : f/d)  или просто той дробью, на которую надо умножить фокусное расстояние, чтобы получить диаметр. Напр. f/9 (или f:9) и 1:9 (или 1'9) суть выражения светосилы, указывающие, что диаметр в 9 раз менее фокусного расстояния.

Светосила, способность давать резкие изображения, способность охватывать большой угол связаны друг с другом. На небольшом поле и при малой диафрагме каждый объектив дает резкие изображения. Но объектив совершенной конструкции, имеет сравнительно малое фокусное расстояние, покрывает резко до краев, и при полной диафрагме, большую пластинку, т.е. охватывает большой угол.

Глубина фокуса есть способность давать резкие изображения предметов, находящихся на разных расстояниях от объектива. При остальных равных условиях глубина тем больше, чем меньше фокусное расстояние объектива. Например, если у одного объектива (d = 40 мм (мм — миллиметры) и f=180 мм, а у другого d = 12 мм и f=54 мм, то светосила у обоих будет одинаковая f/4.5, но глубина фокуса у маленького объектива будет больше. При равных фокусных расстояниях глубина будет больше у того объектива, у которого светосила будет меньше. Глубина поэтому увеличивается при диафрагмировании объектива.

Различные типы объективов и их применение

Ландшафтные объективы, ахроматические линзы — самые дешевые объективы. Они состоят из двух склеенных между собою стекол, перед которыми помещена диафрагма. Ими снабжены аппараты различных систем, они пригодны для всякого рода съемки, но лишь при очень хорошем освещении. Моментальную съемку допускают только при выгодных условиях освещения (летом, близко к полудню, при солнечном свете, открытые ландшафты). Светосила около f/11.

Апланаты, состоящие из двух пар линз, склеенных между собою, между которыми помещена диафрагма, являются уже более усовершенствованными объективами, которые в пределах угла в 40-50° дают резкое по всему полю изображение. Они обладают нередко высокою светосилою - до 1 : 5, пригодны для разнообразных работ: ландшафты, уличные сцены, портреты.

Наиболее известными являются апланаты Герца (С.Р.Goerz) — экстра-быстрый линейкоскоп серия С 1 : 6.3, угол при малых диафрагмах до 70°; Буша — быстрый апланат f: 8, угол зрения до 75°; французские апланаты (f /8) фирм Дерожи, Кенгота и др. Среди этих сравнительно дешевых объективов попадаются превосходные экземпляры.

Анастигматы являются самыми совершенными объективами нашего времени и имеют универсальное применение. Их светосила доходит до 1:3.2, угол изображения — до 90°, причем всю пластинку они кроют резко до краев.

Анастигматы разделяют на симметрические (А) и несимметрические (Н), преимущество вторых заключается в необычайной резкости изображения; преимущество первых в том, что одна из составляющих их линз, чаще всего задняя, служит самостоятельным объективом. Затем, как те, так и другие могут состоять из склеенных линз (С), из несклеенных (Нс) и из линз, часть которых разделена воздушными пространствами (Чс).

Преимущества той или иной конструкции отдать нельзя. Как кажется, поле изображения у большинства анастигматов конструкции С больше, нежели у Нс. Группа Нс обладает меньшим числом отдельных линз, нежели группа С и потому меньше страдает от отражения света различными линзами, т. е. уменьшен недостаток «светового пятна». Впрочем у группы С он также невелик.

Анастигматы со светосилою 1: 6.3 являются наиболее универсальными объективами (у); они пригодны для съемки жанров (ж), пейзажей (п), портретов (пр), светосила 1:4.5 является вообще желаемой роскошью, позволяющей снимать портреты при неблагоприятных условиях освещения, глубина изображения несколько меньше, нежели у предыдущих; светосила 1:3.5 необходима для кинематографических съемок (к) и для фотографирования в павильоне (пв), желательна для спортивных съемок (сп); ввиду небольшой глубины изображения столь светосильные объективы пригодны для (ж) только в малых номерах.

Анастигматы известных фирм (Цейсс, Герц, Росс, Фохтлендер, Штейнгейль, Лакур - Бертио и др.) настолько совершенны, что трудно отдать какой-либо фирме решительное предпочтение.

Если имеют в виду трехцветную съемку (т), то желательны объективы, особенно тщательно исправленные в отношении ахроматизма

К таким объективам относятся апохромат-тессары Цейсса.

Однако  и большинство анастигматов практически совершенно пригодны для этой цели.

При выборе объектива надо избирать следующее фокусное расстояние для портретов и ландшафтов — равным диагонали применяемой пластинки или большим, что дает угол зрения в 35-40°, для уличных сцен не менее большей стороны пластинки, что дает угол около 60°, для широкоугольных съемок — равным меньшей стороне пластинки, а это дает угол в 80-90°. Объективы, удовлетворяющие последнему условию, отмечены буквою «ш» в прилагаемом перечне.

При камере 9х12 можно рекомендовать наборные анастигматы для того, чтобы иметь возможность пользоваться тою или иною их линзою или комбинацией их; но при этом необходима камера с длинным мехом.

Наборные анастигматы доставляются почти всеми фабрикантами объективов. В собранном виде набор представляет несимметрический анастигмат с коротким фокусным расстоянием. Отдельные линзы представляют объективы с почти двойным фокусом, но меньшею светосилою (около 1 : 12.5).

Образцом современного аппарата является экстра быстрый линейкоскоп фирмы Герца (фиг.1). Он обладает высокою светосилою 1(1:6.3), большим углом зрения; пригоден для портретных и ландшафтных съемок.

       

Фиг. 1. Линейкоскоп Герца  

Фиг. 2. Дагор Герца

 

Наиболее совершенными и типичными из современных анастигматов мы можем считать дагор Герца, тессар Цейсса и гелиар  Фохтлендера.

Дагор (фиг. 2) — симметрический  объектив,  состоящий  из шести линз, склеенных по три; светосила 1: 6.8, угол до 90°, применение универсальное. Задняя линза может служить хорошим ландшафтным объективом с двойным фокусным расстоянием и светосилой 1: 12.

     Фиг. 3. Тессар Цейсса

Фиг. 4. Гипергон Герца

 

Тессар (фиг. 3) — несимметрический объектив, состоящий из четырех линз, из коих две склеены. Светосила от 1:3.5 до 1:6.3; угол около 60°. Блестящие, резкие изображения, универсальное применение. Отдельные линзы самостоятельными объективами служить не могут.

Анастигматы,  дающие угол в 90°,  являются   практически «широкоугольными» объективами. Иногда объективам предъявляются еще более повышенные требования в отношении величины угла зрения (панорамные съемки; съемки в тесных помещениях). Таким требованием удовлетворяют пантоскоп Буша (угол около  105°) и анастигмат гипергон  Герца (фиг. 4 и 5) охватывающий угол до 140 .

Фиг. 5.Гипергон с откинутой диафрагмой

При фокусном расстоянии в 90 мм, пригодном для пластинки 9х12, он кроет пластинку 24х30. Он неахроматичен, светосила приблизительно 1:20, освещение по краям снимка гораздо слабее, нежели посередине, поэтому он снабжен вращающейся звездчатой диафрагмой, действующей пневматически, устраняющей часть центральных лучей.

Телеобъективы

Не только путешествующему с научною целью, но и многим туристам следует принять во внимание одну разновидность объективов, так называемые телеобъективы.

Обыкновенный объектив дает изображения, величина коих находится в зависимости от фокусного расстояния. Объективы с маленьким фокусным расстоянием, рекомендуемые нами для камер малого размера, дают очень маленькие изображения. Заменить эти объективы большими, с большим фокусным расстоянием, не представляется возможным, потому что длиннофокусные объективы требуют камеры с большим растяжением меха, громоздки, тяжелы, дороги и, наконец, могут по диаметру оказаться больше пластинки.

Телеобъективы состоят из комбинации обыкновенного объектива с рассеивающей линзой. Благодаря этому изображение увеличивается в 3-5 раз, но отдаляется от объектива не на столько же, а на расстояние гораздо меньшее.

Телеобъективы имеются двух родов: с постоянным увеличением (для камер с малым растяжением меха, клапп-камер), и с переменным увеличением — для камер с длинным мехом. Первые имеют обыкновенно два увеличения (например, Герцовские —3 и 5). В других же могут быть достигнуты различные увеличения благодаря тому, что расстояние между позитивным и негативным элементами может изменяться.

К телеобъективным комбинациям принадлежат инструменты фирм Герца, Цейсса, Буша, Дальмейера и других.

Приводим на странице 12 некоторые употребительные комбинации.

Телеобъективные комбинации Герца состоят из их же объектива и особого негативного элемента, для соединения которых фирмою доставляется трубка.

Комбинация Цейсса состоит из их же тессара и негативного элемента; есть, однако, и самостоятельные телеобъективные конструкции: магнар Цейсса, адон Дальмейера и бис-телар Буша. Магнар Цейсса — светосильный телеобъектив; для пластинки 6х12 фокусное расстояние 45 см. Адон Дальмейера — весьма светосильный телеобъектив, выпущенный в 2-х сериях. Для пласт. 9X12— светосила f/10 фок. расст. 380, диам. 15 см. f/6 фок расст. 300, диам. 14 см. f/4.5 фок расст. 300, диам. 14 см.

Бис-телар Буша также весьма светосильный объектив, выпущен в двух сериях для пластинок от 6х9 до 18х24. Для пластинки 9х12 сер. III светосила f/9, фокусн. расст. 240 мм, растяжение камеры 140.

Сер. II: светосила f/7, фокусн. расст. 270 мм., растяжение камеры 140.

Этот телеобъектив, как и адон, следовательно, имеет довольно высокую светосилу, чем он и отличается от других телеобъективов, которые имеют и малую светосилу, и малый угол зрения. Негативный элемент во столько раз уменьшает светосилу, во сколько раз увеличивает изображение по площади.

Магнар (или маньяр) так же, как адон Дальмейера и бис-телар Буша, представляют самостоятельные объективы, позитивные элементы коих отдельными объективами служить не могут.

Полезное отверстие  объектива часто приходится уменьшать диафрагмированием. Чем меньше отверстие диафрагмы, тем резче изображение, особенно по краям и в глубину, но тем меньше оно пропускает света. Относительную величину диафрагмы весьма важно знать, так как от этой величины зависит время выдержки. Поэтому на каждом объективе указаны для диафрагм номера. Эти обозначения различны у разных фирм, и путешественнику особенно важно знать светосилу объектива при данном номере диафрагмы и экспозицию, соответствующую той или иной диафрагме или тому или иному номеру. Эти данные помещены ниже, в главе «Съемка», отдел «Экспозиция».

 

Искажение перспективы

Мы везде рекомендуем работу маленькими аппаратами, которые будут снабжены маленькими, т.е. короткофокусными объективами. Против этих объективов выдвигается возражение, что они искажают перспективу.

Возражение это основано на недоразумении: объектив, свободный от искажений, (а к таким относятся не только анастигматы, но даже и апланаты), дает математически точную перспективу. Видимое «искажение» есть не искажение, но непривычная глазу перспектива. Объясняется она тем, что мы, имея короткофокусный объектив, дающий малое изображение, и стремясь получить первые планы возможно большими, приближаемся к предмету съемки на более близкое расстояние, чем то, с которого мы этот предмет привыкли рассматривать глазами.

Глаз подвижен; мы фиксируем ближние и дальние предметы не одновременно, переводя глаз с одного предмета на другой, причем, если рассматриваем предмет далекий, то близко стоящий предмет психологически не замечаем; если, однако, сделаем усилие воли с тем, чтобы, разглядывая отдаленный предмет, замечать и ближний, например, чтобы, смотря сквозь окно, замечать и переплет рамы, то убедимся, что ближние предметы имеют непропорционально большие размеры.

Устранить непривычную перспективу можно двояким способом: или отдалиться от предмета съемки на приличном расстояние, с тем чтобы близких преувеличенных предметов на первом плане не было, полученные же маленькие снимки увеличить; или можно снять предмет с какого угодно расстояния, но рассматривать его с расстояния, равного фокусному расстоянию снимавшего объектива. Так как это расстояние очень мало (иногда 5,5 см), а расстояние ясного зрения 20-25 см, то рассматривать снимок с расстояния, равного фокусному, можно только при помощи лупы, имеющей то же фокусное расстояние, как и снимавший объектив.

Это имеет место в стереоскопической фотографии, где рассматривание снимков в стереоскоп, имеющий фокусное расстояние окуляров, равное фокусному расстоянию объективов, дает не только естественную перспективу, но при некоторых условиях и натуральную величину.

 

ГЛАВА II

Камера и ее детали

Фотографу, не преследующему в путешествии никаких специальных задач, никоим образом не следует брать с собою в дорогу громоздких аппаратов, а к таковым мы относим камеры для пластинок на размер выше 9х12 (размеры пластинок, и везде в сантиметрах, см) и 10х15 для пленок.

Неудобство больших аппаратов заключается в том, что эти аппараты необходимо тщательно наводить на фокус, а это делает затруднительной съемку с рук; в тяжести негативных пластинок и в дороговизне всего снаряжения.

Недостатком маленьких аппаратов являются незначительные размеры снимка, который приходится из-за этого впоследствии увеличивать; для стереоскопического снимка абсолютная величина его, однако, не имеет решающего значения (ср. главу «Стереоскопическая фотография»), увеличение же вообще операция несложная, и если приходится ее выполнять даже в дороге, то все же здесь приходится считаться с одною громоздкою вещью — увеличительным аппаратом, а не с громоздкостью и тяжестью всего снаряжения.

Главнейшие типы камер

I. Камеры со складчатым растягивающимся мехом

А. Матовое  стекло  подвижно.

«Дорожные» квадратные английские камеры размером от 9х12 до 18х24.

Это наиболее распространенный тип штативных недорогих камер. Они в России обыкновенно кустарной работы, но в лучших магазинах (Акц. О-во Стеффен, Иохим, Покорный) встречаются  хорошие  экземпляры. Лучшие заграничные представители этого типа — камеры Эрнемана «Глобус», О-ва Ика, Штегемана, английские камеры Акц. О-ва Гаутонс — отличаются (особенно камеры Штегемана) прочностью работы и очень точной конструкцией. Такие камеры пригодны для съемки только со штатива; применяются для более точных научных работ и менее всего в путешествиях, хотя и называются дорожными (фиг. 6).

Фиг. 6. Дорожная камера

 

В.  Объективная  часть  подвижна

К этому типу относятся многие камеры как для пластинок, так и для пленок.

Эти камеры почитаются классическими для любителей. Камеры этого типа строятся очень легкими, почему большие экземпляры (13х18) очень зыбки и для точных работ менее пригодны, нежели камеры типа А. Маленькие экземпляры (до 9х12) допускают съемку с рук.

К камерам этого типа относятся аппараты следующих фирм:

Для пластинок (фиг. 7) — американские примо (рremо) 9х12 до 18х24; немецкие: фабрики Ика — атом 4 ½ х 6, идеал — 6х9 и 6 ½ х9, пальмос 9х12 и др.; Герца: мануфок-тенакс 9х12 и 10х15, английские: веста Адамса (фирма Росс) , камеры Ньюмен и Гуардиа  Sibyl,  Baby-Sibyl,  Posket-Sibyl; камеры Butcher.

   

Фиг. 7. «Универсальная» камера для пластинок 

Фиг. 8. Пленочная камера

 

Для пленок (фиг. 8). Кодак на различные размеры: «жилетно-карманный» Кодак 4х6½ , складной карманный Кодак № 1 6х9, № 1 а 6½х11; складные Брауни-кодаки; аппараты фирмы Гаутонс: энсейнет на размеры 3,8х5 и 3,8х7,5; немецкие аппараты фирмы Ика — икаретт 6х6, Ритшеля — миниатюр-клак 4½ х 6, гели-клак 6х9 и 9х12; Ика — халло 8х10,5, Икаллойд 8х10,5 и др.: фирм Ньюмен и Гуардиа, Butcher и др.

С.   Как  матовое  стекло,  так  и объективная часть подвижны.

Такие камеры строятся в настоящее время обыкновенно на большие размеры (не ниже 18х24); это камеры репродукционные и павильонные, применяемые в больших фотографиях. Кроме того некоторые и небольшие английские камеры, например, Сеntury (сеччери) Росса, Мак-Келлена и др.

II. Камеры с коротким, не имеющим складок и нерастягивающимся мехом.

В этих камерах главнейшее достоинство заключается в том, что их очень легко подготовить к съемке — стоит для этого только вытянуть объективную доску до отказа. Камера при этом становится на постоянный фокус. Если же приходится фиксировать предмет близкий, то наводка на фокус достигается движением объектива в его оправе.

Такие камеры чаще всего снабжаются шторными затворами.

Эти камеры являются очень удобными для туристов: они имеют небольшой объем и вес, строятся на различные размеры от 4½ х 6  до 13х18 (обычный размер 9х12), хорошо выполнены; если в них имеется шторный затвор, то они незаменимы при спортивных съемках. См. фиг. 9, 10.

    

Фиг. 9. Клапп-камера с шторным затвором (вид со стороны затвора)

 

Фиг. 10. Клапп-камера со шторным затвором (вид со стороны объектива)

 

      Недостаток их заключается в том, что благодаря короткому меху невозможна работа с длиннофокусными объективами и задней линзою объектива.

Для устранения этих неудобств они снабжаются удлиняющими насадками; работа со специально пригнанными телеобъективами возможна; см. фиг. 11.

К такому типу камер относятся: тенакс Герца (4½ х 6 х 9) Герца-Аншютца со шторными затворами (фиг. 9 и 10)  9х12, 6х13, 8 ½ х17, 9х12, 13х18, камеры анго, альпин Фохтлендера, Блок-нот Гомона, стереотенакс Герца (фиг. 12) и мн. др.

III. Камеры нескладывающиеся. (С очень коротким мехом или вовсе без меха)

1.   Без наводки  на  фокус

К этому виду камер относятся аппараты в виде квадратных или конических ящиков. Размеры пластинок здесь не превышают 6х9. К этому типу относятся очень дешевые и примитивные камеры для начинающих и детей: для пленок Брауни-кодак ящичной системы; для пластинок: гном, английские фабрики Гаутонс: лилипут 6x9 и 9х12; энсейн-бокс 6х6 и 8х10 ½ , глифоскоп Ришара 4,5х10,7 и др.

  

Фиг. 11. Клапп-камера с телеобъективом

Фиг. 12. Стереотенакс Герца

 

Камеры эти снабжены простыми линзами. Пределы их применения указаны в главе «Работа при простом снаряжении».

 

Фиг. 13. Вераскоп Ришара

С другой стороны к этому типу камер относятся сделанные с оптическою точностью и снабженные светосильными объективами  вераскопы  Ришара на размеры 4,5x10,7. Эти камеры имеют паяный металлический корпус, почему очень прочны, не имеют щелей и практически не подвержены никакой порче. Очень дороги. (Фиг. 13).

2. С наводкою на фокус

Наводка на фокус производится или при помощи растяжения очень короткого меха (камера Булльс-Эй-Кодак)  или при помощи передвижения объектива в его оправе (червячный ход или зубчатая рейка). Пределы передвижения очень не велики, поэтому перемена объектива невозможна; невозможно также работать телеобъективом и заднею линзою объективов.

Ранее эти камеры строились на размер даже до 13х18, но теперь большие камеры такого типа окончательно вышли из употребления; наибольшая камера такой системы это полископ Ика на размер 6х13, аппарат весьма совершенный и очень хорошо сконструированный, но дорогой.

К этому же типу относятся полиркопы на размер 4,5х10,7, гелиоскопы Фохтлендера на размер 4,5х10,7 с гелиарами и т. п.

В этих аппаратах, однако, наводка на фокус большого значения не имеет.

IV. Зеркальные камеры.

В этих камерах матовое стекло помещается не на той же стенке, где вставляется кассета (на задней), но на смежной с нею — на верхней.

Изображение отбрасывается на эту стенку при помощи зеркала, отчего происходит и самое название камер. (Фиг. 14).

Преимущество этих камер заключается в том, что на матовом стекле изображение видно до самого момента съемки; так как эти камеры снабжены светосильными объективами и шторными затворами, то они особенно пригодны для съемок движущихся предметов (спортивные съемки, уличные сцены, душевнобольные, маленькие дети), и вообще для сюжетов жанрового характера.

Громадным недостатком этих камер является их величина и громоздкость, но эти недостатки окупаются уверенностью в работе.

Из зеркальных камер распространены следующие конструкции:

Английский «Ментор» (9х12, 10х15 и 13х18); немецкие Ика (6х9 до 13х18). Эрнемана «Рефлекс»; английские «Стандарт-рефлекс» с объективами Росса; Ньюмэн и Гуардиа и Butcher'а («The popular pressman»), Marion («Soho» - reflex camera), Адамса и мн. др.

Детали камеры. Треножники

Корпус  камеры должен быть удобно сконструирован и сделан солидно из прочного материала. При выборе камеры не следует гнаться за универсальностью. Надо помнить, что универсальности в дороге вовсе не требуется, но необходимо, чтобы камера соответствовала поставленной цели. Не нужно, например, двойного растяжения меха, если не предполагается менять объектива, бокового движения объектива и т. п.; что касается приспособления для наведения аппарата на фокус, то таковое в камерах 4 ½ х 6 и меньших почти не нужно.

  

Фиг. 14. Зеркальная камера

Если камера складная, то следует иметь приспособление, чтобы она автоматически устанавливалась на постоянный фокус. В практике фотографа-путешественника бывает слишком много случаев, когда съемку надо произвести с рук и некогда камеру устанавливать.

При домашней съемке обычные кассеты на две пластинки весьма удобны. В дороге такие кассеты, особенно деревянные, на две пластинки, являются весьма неудобными и им следует предпочесть никелированные на одну пластинку. При аппаратах малого размера (не выше 9х12) весьма удобными являются магазинные кассеты на 12 снимков (фиг. 15).

 

Фиг. 15. Магазинная кассета

Неудобство этих кассет состоит в их тяжести (уже и при размере 9х12), в том, что их следует заряжать негативным материалом только одного сорта, и в том, что при порче механизма, иногда довольно сложного, путешественник совершенно лишается возможности производить съемку.

Один из недостатков — тяжесть — теперь устранен тем, что пластинки малых размеров — не выше 6х13 — изготовляют на тонком стекле. Сводя все вместе, видим, что удобнее всего иметь один магазин и несколько одинарных кассет; если есть несколько сортов пластинок, то магазинную кассету заряжают обыкновенно пластинками одного сорта, который преимущественно употребляет фотограф, а кассеты — пластинками специальных сортов, если таковые имеются, например, автохромными, ортохроматическими, противоореольными (см. ниже).

Одну из важных частей камеры составляет хорошо и без отказа действующий затвор.

 

Фиг. 16. Диафрагменный затвор

 

Надо, однако, сказать, что эта деталь лежит совершенно вне контроля приобретателя камеры.

Затворы диафрагменные фирмы Бауш и Лом, Вausch & Lomb, (фиг. 16), которыми снабжены аппараты американские, английские и некоторые немецкие, действуют вполне удовлетворительно и без отказа, но к показанному на них времени их действия следует отнестись скептически и надо его проверить.

Способов проверки мы не описываем, ибо эта задача должна непременно быть разрешена до путешествия.

На один тип затворов следует обратить особое внимание — это на затвор шторный, которым снабжены зеркальные и многие клапп-камеры (см. фиг. 9 и 10).

Этот затвор состоит из черной шторки, движущейся перед пластинкою. Шторка имеет щель, которой можно придать различную ширину, регулируемую снаружи; движению шторки можно придать различную скорость. Отсюда возможность регулировать время действия затвора двумя способами: регулируя ширину щели и скорость ее движения.

Шторные затворы способны давать экспозицию около 1:2000 секунды. При снимках предметов быстро движущихся (например, при спортивных съемках)  такие затворы — единственно возможные.

Настоятельно советуем до отправления в путешествие тщательно ознакомиться со способом действия затвора, чтобы не делать ошибок. Недурно ознакомиться и с конструкцией затвора, чтобы иметь возможность разобрать и собрать его и произвести «малый» ремонт.

Мы рекомендовали бы иметь запасный затвор Торнтон-Пикара, надевающийся на объектив, на случай порчи основного, вделанного в объектив затвора.

Довольно важную часть камер составляет рационально устроенный визир  или видоискатель.

Визиры в виде маленькой камеры, помещенные где-нибудь в углу основной доски или на краю объективной доски, мы считаем не достигающими цели. Пользуясь ими можно только достигнуть того, что снимаемый объект будет лежать посредине пластинки. Но ни границы его на пластинке, ни освещение не будут видны. К тому же, пользуясь ими, приходится держать камеру на высоте груди, что впоследствии дает преувеличенный передний план, так называемую «лягушечью перспективу».

Лучший и самый простой видоискатель состоит из рамки (с перекрещенными нитями) и визира — отверстия, отстоящего от рамки на расстоянии, равном фокусному расстоянию объектива (см. фиг. 10). В случае обыкновенной камеры визир лучше поместить с боку камеры, в случае стереоскопической — на верху камеры для того, чтобы приблизительно определить то, что может попасть в оба объектива. Не составляет недостатка, впрочем, если он помещен и в последнем случае с боку аппарата. Если в рамочку вставлено, для того чтобы получить более ясное изображение и уменьшить размеры рамочки, двояковогнутое стекло, то необходимо расстояние от визира до рамочки сделать длиннее фокусного. Так сделано в вераскопе Ришара, полископе Ика и других аппаратах.

 

 

Фиг. 17. Пленочная камера с проволочным визиром

 

Но, конечно, изображение, видимое в визире, далеко не так удовлетворительно, как изображение, видимое на матовом стекле. Вот почему приходится прибегать к употреблению зеркальных камер.

Следует посвятить несколько слов одной несложной детали снаряжения фотографа — штативу—треножнику.

При камерах малого размера со светосильным объективом туристу-фотографу не часто может встретиться нужда в треножнике; там, где нужно снимать с выдержкой, можно иногда найти соответственную подставку. Но все же без треножника невозможно отправляться в дорогу.

Для камер малого размера годятся различные компактные, часто алюминиевые треножники, имеющие иногда вид тросточек с ручкою и т. п. Из таких компактных треножников еще удобнее медные. Они хотя и тяжелее алюминиевых, но прочнее, тверже и устойчивее. Путешествующему с научной целью следует запастись треножником деревянным, прочным.

Треножник должен дать возможность снимать на уровне глаз, т.е. в растянутом виде должен иметь около и 1 ½  метров высоты, в сложенном чаще всего ½  метра.

Лучшие треножники «шнап-штативы» Эрнемана — они легки, устойчивы и прочны.

Обращаем внимание: 1) что для некоторых аппаратов необходима штативная головка (вераскоп Ришара) и 2) что английская резьба (аппараты кодак)  имеет другой размер, нежели русская (также и немецкая), почему винты и гайки треножников кодак для других аппаратов не подходят.

 

Фиг. 18.

 

Иногда треножники на скользкой поверхности нетвердо стоят. Есть поэтому приспособления, связывающие ножки. Такие приспособления указаны на фиг. 18. Приспособления эти, однако, можно обойти, ставя треножник на полотно, подставив под ножки пробки и т. п.

При занятиях научной фотографией иногда необходимы головки, дающие камере большой уклон (см. фиг. 19).

 

Фиг. 19. Головка, дающая камере разнообразные уклоны

Такие приспособления позволяют ставить камеру даже вертикально; они особенно полезны для естественно-научных съемок: геологических, ботанических и т. п.

При покупке камеры надо обратить внимание на тщательную лакировку ее корпуса, потому что такая лакировка лучше всего предохраняет камеру от вредных атмосферических влияний.

При путешествии по тропическим странам прочная лакировка составляет вообще необходимейшее условие сохранения работоспособности камеры.

Необходимое дополнение камеры — это хороший, надежный и прочный водонепроницаемый футляр. Футляры большего размера, помещающие кроме самой камеры еще несколько объективов, запасные кассеты, светофильтры и пр., должны быть снабжены прочным замком.

 

НЕГАТИВНЫЙ МАТЕРИАЛ, НЕГАТИВНЫЙ ПРОЦЕСС И СЪЕМКА

ГЛАВА III

Негативный материал

Негативным материалом являются: 1) пластинки, 2) пленки и 3) негативная бумага.

1. Пластинки.

Главные   виды   пластинок   и   их   характеристика

 

2. Пленки.

Пленки имеются в продаже в трех видах: 1) в виде роликовых пленок, 2) в виде нарезанных на форматы пленок «примо» (рremо) и 3) в виде толстых нарезанных на форматы пленок.

Роликовые пленки представляют длинную гибкую целлулоидную ленту, дающую материал на 6, 8, 10 или 12 снимков.

По нашему мнению, это самый удобный вид пленок.

 

Фиг. 20. Пленочная кассета

Пленка намотана на катушку и завернута в длинную полосу черной (красной у кодака) бумаги, защищающей пленку от света, благодаря которой их можно заряжать без темной комнаты.

Для употребления требуют применения особого аппарата или особой пленочной кассеты (аппараты см. фиг. 8 и 17; пленочная кассета —  фиг. 20).

Пленки «рremо» нарезаны на форматы и помещены также в особую упаковку, допускающую перезаряжение кассеты без темной лаборатории; образец такой упаковки изображен на фиг. 21.

 

Фиг. 21. Пакет пленок «примо».

 

Кроме недостатков, присущих пленкам вообще, обладают еще тем, что редко остаются в кассете совершенно плоскими. Для помещения их требуется особенная кассета, легко пристраиваемая к каждому аппарату. Обращение с  толстыми нарезанными пленками такое же, как и с пластинками. Для помещения этих пленок в кассету нужно их положить в особую рамочку. Надо помнить при наводке на фокус, что плоскость чувствительного слоя пленки находится не там, где плоскость слоя стеклянной пластинки. Соответственно этому при наводке на фокус надо придвинуть пластинку к объективу приблизительно на 2 мм.

3. Негативная бумага

В качестве материала для повседневной работы на малых форматах бумага не имеет применения,  так как ее сравнительная грубая структура пропечатывается на снимке. Ее главное назначение — служить негативным материалом для увеличений. Вообще же негативная бумага представляет прекрасный материал, обладающий большинством положительных качеств пластинок и пленок, не обладая их недостатками.

Для помещения негативной бумаги в кассету требуется рамочка, о которой говорено выше; равно также необходимо сделать указанное там передвижение матового стекла.

 

Сравнение пластинок с пленками

Преимущества пленок

Пленки обладают ортохроматичностью и противоорельностью, легким весом; они не ломки, легко дают возможность перезаряжать аппарат без темной комнаты и иметь при себе большой запас негативного материала. Можно везде найти употребительные форматы, удобно пересылать негативы по почте и хранить их в особых альбомах.

Недостатки пленок (и соответственные преимущества пластинок)

Чаще всего нельзя производить наводку на фокус по матовому стеклу и затруднительно индивидуальное проявление каждого в отдельности снимка. Пленки менее прочны, нежели пластинки, и огнеопасны. У пленок «примо» достижение совершенно плоской поверхности снимка часто невозможно, что, однако, не мешает делу, если работа не требует большой точности.

Таким образом, при пленочном снаряжении фотограф имеет громадные преимущества в дороге: он становится в полную независимость от темной лаборатории, его багаж становится очень легким и портативным, перевозка, упаковка, хранение и пересылка по почте большого числа негативов — очень удобными.

Неудобства пленочного снаряжения состоит единственно в том, что оператор должен быть при этом более опытным, нежели при пластиночном снаряжении, во-первых,  потому, что у пленочных аппаратов обыкновенно отсутствует матовое стекло для наводки на фокус, а во-вторых, потому, что пленки требуют уверенной и правильной экспозиции; последнее необходимо не потому, что границы правильной экспозиции у пленок уже, нежели у пластинок, но потому, что пленки удобнее всего проявлять лентами по 6 или 12 снимков, а такое массовое проявление, без возможности устранить какую-либо передержанную или недодержанную пластинку, дает наилучшие результаты в том случае, когда все снимки получили «нормальное» освещение.

Поэтому для опытного туриста-фотографа мы рекомендуем пленочные аппараты, менее опытным фотографам или ученым, преследующим специальные цели, пластинки могут, пожалуй, дать лучшие результаты и этим окупить неудобство манипуляций с ними в дороге.

О чувствительности негативного материала

Одним из главнейших качеств негативного материала является его светочувствительность, способность воспринимать действие света в кратчайшее время.

Чувствительность пластинок измеряется при помощи особых приборов - сенситометров и выражается в различных единицах (градусах) . Из систем обозначения чувствительности приняты, главным образом, в Англии единицы Гертер и Дриффильда (Н а. D.), преимущественно в Германии — Шейнера (Ш.), а кроме этих — единицы Варнерке (Wа.) и Винна (W). Последнее обозначение весьма популярно, благодаря тому, что на особом приборе для определения экспозиции — актинометре Винна — чувствительность связывается с применяемою диафрагмою.

Время освещения пластинки зависит от ее чувствительности, поэтому при применении пластинок фирмы, с которою еще не имели дела, надо ознакомиться с чувствительностью ее фабрикатов.

Даваемые фабрикантами степени чувствительности очень часто неточны, преувеличены, но, к сожалению, в России нет компетентного учреждения, которое проверяло бы фабричные данные.

В главе «Экспозиция» мы даем сравнение различных актинометрических шкал; однако в нашей таблице, заимствованной из «Handbuch Eder» (I, 3, стр. 240), указаны данные, не совпадающие с другими подобными же таблицами; это особенно касается сравнения градусов Винна с градусами Шейнера. Полагаем, что нашими цифрами можно руководствоваться, так как компетентность источника стоит вне сомнения.

 

Негативный материал путешественника

Вопрос о том, какой негативный материал брать с собою в дорогу может быть решен в зависимости от цели путешествия. Туристу, который путешествует главным образом по городам, можно ограничиться пленками и обыкновенными пластинками высокой чувствительности. Пейзажисту следует запастись ортохроматическими противоореольными пластинками; такие пластинки вообще являются наилучшими, когда не требуется особой быстроты работы (съемка движущихся предметов, спорт, корреспондентская работа). При путешествии с научною целью фотограф находится во власти своей науки, с требованиями которой и должен сообразоваться. Ботаник и геолог должны запастись ортохроматическими пластинками. При съемке типов и уличных сцен необходимы пластинки быстрые.

От пластинок крайней высшей чувствительности (то, что называется «ультра-рапид») путешественнику лучше всего отказаться. Эти пластинки применимы разве только при спортивных съемках и при съемках детей в павильоне. До настоящего времени пластинки этого сорта не были очень прочны, да и обращение с ними требует особой осторожности, которая вряд ли может быть соблюдена в дороге; эти пластинки обладают к тому же грубым зерном и нередко дают неудовлетворительные увеличения и даже не очень хорошие, вялые негативы.

При путешествии по странам тропическим приходится запастись материалом, снабженным тропической эмульсией (Тropenemulsion). Пленки (Кодак, Люмьер)  доставляются для этого рода путешествий запакованными в особую жестяную упаковку.

Лучше всего запастись в одном месте всем необходимым количеством негативного материала одной фабрики и одного номера эмульсии. Надо придерживаться лучших, зарекомендованных фабрик и не стремиться к ложной экономии. Материалы Агфа, Веллигтон, Гауффа, Ильфорда, Империаль, Кодак (Истмен)  Люмьера-Жугла, Перутца, Шлейснера, Эдвардса представляются вполне надежными. (Конечно, мы не имеем в виду этим перечнем исключить другие, может быть, столь же почтенные фирмы, но просто рекомендуем те, продуктами коих мы пользовались. Фирмы названы в алфавитном порядке).

Предпочитать надо (особенно при далеких путешествиях)  пластинки, имеющие хорошую, тщательную упаковку.

ГЛАВА IV

Обращение с негативным материалом и его хранение.

Перезаряжение аппарата в путешествии

1. Пластинки

Так как условия работы в путешествии не предполагают возможности пользоваться удобной лабораторией, то следует тщательно изучить свой аппарат, дабы можно было все манипуляции производить ощупью, в темноте.

Надрезать коробки пластинок, приготовить бумагу для завертки, раскрыть порожние кассеты и разложить их по номерам следует при свете.

Лучше всего производить зарядку вечером. Проникающий сквозь щели искусственный свет или свет зари, если прямо на пластинку они не падают, не вредят пластинкам.

Если приходится сперва разрядить экспонированные кассеты, то все манипуляции следует произвести в таком порядке: раскупорить ящик с пластинками, вынуть пластинки из бумаги и положить их в заранее заготовленную коробку или под подушку; раскрыть кассеты, вынуть из них пластинки и завернуть эти пластинки в освободившуюся бумагу; завернутые пластинки положить в коробку вместе с предварительно заготовленной бумажкой, на которой сделаны заметки для памяти (см. в конце книги «Журнал съемки»). Эту бумажку, впрочем, лучше наклеить на коробку; коробку закрыть плотно; если возможно, заклеить пазы черной гуммированной бумагой, завернуть коробку, завязать ее и отставить. Затем заряжают свежими пластинками кассеты, предварительно смахнув пыль мягкой кисточкой, и закрывают их; после этого можно открыть свет и сделать в журнале съемки отметки о том, какими пластинками какая кассета заряжена.

 

Фиг. 22. Походная темная комната

 

Кто не привык работать в полной темноте, тому следует пользоваться фонарем. Если фонаря нет, то можно работать при свете свечи, поставив ее на далеком (4-5 метров)  расстоянии от заряжаемой пластинки и заботясь главным образом о том, чтобы свет свечи не падал прямо на пластинку. Для этого можно загородить пластинку каким-либо экраном и даже собственною тенью.

Чтобы иметь возможность перезаряжать аппараты днем, приходится применять особые рукава (очень удобная вещь, незаменима в дороге) и походные «темные комнаты» (фиг. 22) применение коих понятно.

Вынутые из кассет экспонированные пластинки, если почему-либо не приходится завернуть в бумагу, в которую были завернуты свежие пластинки, отнюдь не следует завертывать в грязную бумагу, в газеты и в бумагу писаную, в противном случае писаный и печатный текст выйдет на негативе. Не следует завертывать пластинки во всякую вообще не химически чистую бумагу, но только в бумагу специальную.

Если ею не удалось запастись, то надо тщательно сохранять бумагу, в которую пластинки были завернуты, не загрязнять ее и не подвергать действию света.

2. Роликовые пленки

Надо основательно ознакомиться с конструкцией пленочного аппарата. Самое заряжение состоит в том, что пленка вводится вместе со своею катушкой в гнездо аппарата, а завертывающая ее черная бумага соединяется с другою катушкой, помещенной в гнездо и снабженной ключом. (Общий вид пленочной кассеты см. на фиг. 20. Для лучшего уяснения ее механизма помещаем на фиг. 23 и 24 конструкцию пленочной кассеты  в раскрытом виде).

Фиг. 23. Конструкция пленочной кассеты (вид снизу).

 

Прежде всего надрезывают и несколько оттягивают черную бумагу, конец которой вставляют в щель свободной катушки, и делают при помощи ключа несколько оборотов этой последней. Тогда бумага натягивается и обе катушки соединяются в одну систему, причем пленка сматывается с одной катушки и навивается на другую, свободную. Сделав ключом Один-два оборота и убедившись, что бумага идет ровно (не заходит на обод катушки), закрывают крышку аппарата и вращают ключ до тех пор, пока в красном окошечке не появится цифра «1». Тогда аппарат заряжен и готов к съемке.

 

Фиг. 24. Конструкция пленочной кассеты (вид сбоку).

 

После экспозиции немедленно переводят пленку на следующий номер. Когда проэкспонирована вся пленка, перематывают ее до конца, аккуратно и плотно и конец заклеивают гуммированной бумагой, прикрепленной к концу черной полосы. Затем вынимают катушку из аппарата (избегая яркого света) и завертывают ее в упаковку следующей катушки, которою заряжают аппарат. Если же аппарат зарядить вновь нет намерения, то пленку оставляют в аппарате.

3. Плоские пленки

Плоские пленки продаются в специальной упаковке. Каждая из дюжины пленок приклеена к длинному концу бумаги, конец которой торчит из упаковки. При экспозиции пленка вытаскивается за конец и ставится на позицию съемки. Приклеенная к ней черная бумага защищает следующую пленку от действия света. Сначала вытягивают полосу черной бумаги без №, затем по порядку пленку за пленкой.

  

 

Фиг. 25. Складной полотняный фонарь

Фиг. 26. Фонарь Кодак

Пакет пленок помещается в кассету — ящик, из которого впоследствии она может быть вынута при обыкновенном свете. По сравнению с роликовыми пленками, плоские имеют то преимущество, что после каждой экспозиции можно аппарат наводить на фокус, для проявления же требуют тех приспособлений, как и пластинки.

Как видим, наиболее удобными материалами в смысле заряжения являются пленки; они делают фотографа независимым от лаборатории и дают возможность иметь запас негативного материала на целый день даже в кармане.

 

Лабораторный фонарь

Очень удобным оказался в нашей практике большой полотняный фонарь (фиг. 25), надевающийся на свечу. Складные фонари фирмы Кодак (фиг. 26) несколько малы, приходится работать с маленьким огарком свечи, иначе они дымят.

При путешествии по европейским странам, где почти всегда есть электричество, красный фонарь может быть вполне заменен красной и темно-оранжевой электрической лампой или таковыми же колпаками, которые без труда можно надеть на электрическую лампу.

Прочность негативного материала и его хранение

Негативный материал следует сохранять в темном, сухом, прохладном месте, где бы не было никаких летучих веществ. Коробки с пластинками рекомендуется ставить на ребро, чтобы пластинки не лежали одна на другой. В этих условиях пластинки сохраняются без порчи не менее трех лет, часто до пяти лет; это имеет, правда, место только в том случае, если пластинки хорошей фабрикации и завернуты в соответствующую бумагу.

Наиболее прочными являются менее чувствительные пластинки.

Пленки менее прочны, нежели пластинки и ранее почитались вообще материалом весьма непрочным. Однако при указанных выше условиях хранения и они могут быть применяемы и через год после указанного на их упаковке крайнего срока.

Автором были произведены следующие опыты: пластинки, пролежавшие в оригинальной упаковке около 9 лет, оказались вполне пригодными к употреблению, равно также оставшиеся непроявленными в деревянных кассетах около двух лет экспонированные пластинки дали безукоризненные негативы. В литературе известны случаи сохраняемости пластинок около 15 лет (Eder Ausfuhliches Handbuch, т. III, стр. 444).

Что касается пленок, то у автора были следующие случаи: экспонированная пленка оставалась в аппарате 27 ½  месяцев, после чего была проявлена и дала безукоризненные негативы. Экспонированная пленка, остававшаяся на катушке, но вынутая из аппарата, была проявлена через восемь лет после экспозиции и оказалась хотя и испорченной, но дала еще пригодные негативы.

Пластинки одной несуществующей ныне русской фабрики, завернутые в неподходящую бумагу и помещенные в плохую коробку, оказались через год совершенно испорченными.

При оценке сохраняемости материала в путешествии следует главное внимание обращать на тщательность упаковки; это является решающим моментом. Надо к сожалению сказать, что до сих пор упаковка пластинок русской фабрикации не выдерживала никакой критики и являлась главной причиной скорой порчи русских пластинок.

ГЛАВА V

Светофильтры

Фотографическая пластинка страдает цветною слепотою: наиболее яркими для глаза являются лучи красные, желтые и зеленые, но на чувствительный слой они действуют слабее всего. Наоборот, лучи для глаза темные — фиолетовые, голубые и синие — оказывают на пластинку действие наиболее сильное. Вводя в эмульсию чувствительного слоя известные красящие вещества, повышают чувствительность слоя к лучам зеленым (ортохроматические пластинки), или также и к красным (панхроматические пластинки).

Чувствительность этих пластинок к лучам голубым все еще преобладает, и голубой цвет передается на пластинке как белый, а зеленый получается светлее желтого. Небо, например, и при ортохроматических пластинках является передержанным.

Чтобы достигнуть более соответствующего нашим зрительным впечатлениям распределения цветовых оттенков, приходится погасить голубые лучи. Для этого их задерживают при помощи желтых стекол или светофильтров, представляющих таким образом желтые прозрачные средины различной степени густоты. Пропуская только желтые лучи, желтые светофильтры, в зависимости от степени своей густоты, задерживают в значительной части и даже нацело лучи синие, голубые и фиолетовые.

Если пластинка чувствительна к зеленым лучам, то распределение оттенков —«градация тонов» от применения светофильтров значительно улучшается, так как можно значительно дольше экспонировать пластинку, не опасаясь передержать неба, облаков и вообще тех мест, которые имеют голубой, синий и фиолетовый цвет.

Светофильтр можно применять только при ортохроматических пластинках; при обыкновенных пластинках он только удлиняет экспозицию, совершенно не изменяя распределения светотени, разве в иных случаях делая изображение еще контрастнее.

Светофильтры, безусловно, необходимы при съемках цветных предметов — картин, цветов, и вообще везде, где требуется правдивая передача цветовых оттенков — при съемках, имеющих научный характер.

Светофильтры весьма полезны при съемках пейзажей, а также при съемке отдаленных предметов загороженных толстым голубым слоем воздуха (облака, горы и т.п.).

Светофильтры представляют или окрашенное в массе шлифованное стекло, или окрашенную целлулоидную пленку, помещенную между двумя склеенными стеклышками, или же окрашенный желатинный слой, налитый на стекло и покрытый другим, покровным стеклом.

Светофильтры разделяются на несколько степеней, сообразно своей густоте; обыкновенно их определяют как «трехкратные», «шестикратные», «десятикратные» и проч., сообразно тому, во сколько раз они увеличивают экспозицию. Такое определение неправильно, так как один и тот же «трехкратный» фильтр будет на чувствительных к зеленым лучам пластинках увеличивать экспозицию в 2 раза, а на нечувствительных в 10 раз; но, конечно, если имеется набор фильтров одной и той же системы, из которого один помечен как трех-, а другой как шестикратный, то второй будет всегда требовать, при равных условиях, двойной, сравнительно с первым, экспозиции, хотя первый может и не быть «трехкратным» для данного сорта пластинок.

Гюбль разделяет светофильтры, применимые при ортохроматических пластинках, на 1) моментальные, 2) средние, 3) правильные и 4) контрастные.

Моментальный фильтр представляет очень прозрачный желтый слой, задерживающий около 2/3  голубых лучей, пропускающий все красные и зеленые (стало быть и желтые).

На пластинках, обладающих большою чувствительностью к зеленым лучам, этот фильтр дает без заметного удлинения экспозиции очень хороший эффект (синий цвет получается более темным, нежели желтый).

Средний фильтр — представляет чистый желтый слой довольно насыщенного цвета; он поглощает около 9/10 синих лучей. Если пластинки имеют незначительную чувствительность к зеленому цвету, то он увеличивает экспозицию в 6-7 раз; в противном случае меньше.

Правильный фильтр имеет насыщенно-желтый цвет, поглощает нацело синие и голубые лучи, пропускает красные, зеленые и сине-зеленые; он дает правильную тональность на любой ортохроматической пластинке, удлиняя экспозицию при пластинках со слабой ортохроматизацией в 11 раз, при пластинках с высокою чувствительностью к зеленому (Флавин Гауффа) в 3-5 раз.

Контрастный фильтр задерживает и синие, и сине-зеленые лучи; он имеет окраску глубоко-желтую, отливающую красным. Он сильно увеличивает контрасты: синий цвет передается в виде черного, а желтый в виде белого. Экспозиция удлиняется для пластинок, хорошо очувствленных к зеленому, в 4-5 раз, для слабо очувствленных — в 17 раз. При этом он оказывает влияние на передачу красного цвета; таковой передается не черным, но полутоном.

Несколько труднее установить правильный фильтр для панхроматических пластинок. Если ортохроматизация такова, что чувствительность пластинок к красному и зеленому цвету одинакова, то правильный фильтр будет желтым. Ежели, как это имеет всегда место, чувствительность к зеленому будет сильнее, то фильтр будет иметь окраску оранжево-желтую.

Панхроматические пластинки редко употребляются в практике путешественника-фотографа, так как красный цвет не имеет такого значения в природе, чтобы из-за него необходимо было применять пластинки, манипуляции с которыми очень трудны. К тому же практически красные предметы (цветы) имеют всегда немного белую окраску и передаются полутоном.

Наилучшие фильтры — это окрашенное в массе зеркальное стекло, плоско-параллельное; окрашенные пленки, имея недостаточно правильную форму, вызывают нерезкость изображения.

Фильтр, имеющий форму плоско-параллельной пластинки, можно поместить где угодно: перед объективом или позади его. В первом случае он вызывает практически совершенно ничтожный сдвиг изображения, во втором случае следует матовое стекло подвинуть назад (от объектива) на одну треть толщины фильтра.  Лучше всего   устанавливать на фокус с фильтром.

Если поверхность фильтра не совершенно плоская (нешлифованное стекло, пленка), то его следует  ставить по   возможности ближе к пластинке.

Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем меньше и вызываемые плохими качествами фильтра недостатки. При фокусном  расстоянии до  100 мм могут   быть   предъявлены   к фильтру не очень высокие требования, при 20-30 см. требуются хорошие плоско-параллельные фильтры.

В любительской практике нередко встречается оттененный, со сбегающей окраской фильтр, применяемый и при неортохроматических пластинках, в пейзажной фотографии. Нижняя часть фильтра неокрашена, верхняя же окрашена в желтый цвет, делающийся кверху все гуще. Этот фильтр задерживает более или менее значительную часть голубых лучей неба; при применении его мы имеем возможность получить достаточную экспозицию пейзажа, не передерживая неба.

Светофильтр помещается в подвижную оправу (фиг. 27), дающую возможность устанавливать против «неба» более или менее глубокую окраску фильтра, смотря по необходимости.

Фиг. 27. Оттененный фильтр

 

 

ГЛАВА VI

Съемка

1. Подготовительные операции

Внимательно осматривают подлежащий съемке предмет и устанавливают аппарат. Наводка на фокус по матовому стеклу далеко не всегда возможна, так как очень часто применяется съемка с рук, а не с треножника; к тому же многие аппараты, особенно пленочные, вовсе не имеют матового стекла. Установку на фокус надо в этом случае производить по шкале, которой снабжен аппарат, руководствуясь глазомерной оценкой расстояния или пользуясь прибором для определения расстояний.

При каждом положении объектива будут резко рисоваться на матовом стекле не только те предметы, на которые была сделана наводка, но и известная часть пространства как впереди, так и позади их. При установке объектива на постоянный фокус («на бесконечность») резкими остаются более близкие планы, лежащие не ближе известного расстояния (D), наз. гиперфокальным.

Если глубина объекта  слишком велика и есть основание думать, что передние или задние планы будут нерезкими, то придется уменьшить диафрагму, пользуясь формулою или таблицею. Влияние диафрагмы на экспозицию можно учесть по таблице.

После установки на фокус вставляют в аппарат кассету, заводят раствор, открывают шторку кассеты и экспонируют.

 

2. Экспозиция

Определение времени выдержки при помощи вычисления

Определение правильной экспозиции во время самой съемки довольно затруднительно, так как время выдержки зависит от большого количества данных, которые не легко учесть. Пользуясь приведенными ниже таблицами можно уяснить себе заблаговременно время выдержки для различных случаев, дабы во время самой съемки не было надобности прибегать к вычислениям, а можно было бы обращаться к ним только в затруднительных случаях.

Время выдержки зависит: А) от силы действующего на пластинку света, В) от действующего отверстия диафрагмы и С) от чувствительности пластинки. Сила света в свою очередь зависит от многих факторов и притом двоякого рода. Влияние одних факторов может быть учтено только во время самого фотографирования. К ним относятся характер, цвет и освещение самого предмета съемки и состояние неба в момент съемки. Влияние других факторов из этой группы, от которой зависит сила света,  географическая широта места, месяц, день и час фотографирования, а также влияние причин В) и С) может быть учтено не только во время съемки, но также и до нее.

А. Влияние  силы  света на  продолжительность экспозиции

Сравнительная продолжительность экспозиции для различных объектов съемки

Эта таблица IV (по Вurton'у и Еder'у) указывает время освещения   различных   предметов   при   следующих   условиях съемки: 1) Время май-июль от 10 до 2. 2) Ясное солнце. 3) Пластинки 20° Варнерке = 10° Шейнера = 70 Винна («обыкновенная» чувствительность). 4) Место — Средняя Европа. 

Таблица IV

 

Если приходится работать не в средней Европе, или не в мае-июле, или и ранее 10 (позже 2) часов дня, то время экспозиции таб. IV надо увеличить согласно таблиц Vа, Vb и т. д. Если пластинки более чувствительны нежели 70 W., то надо время экспозиции уменьшить согласно таблицам.

Изменение времени экспозиции в зависимости от состояния неба представляет наибольшее затруднение для неопытного фотографа. Для того чтобы более или менее точно учитывать этот фактор, именно и нужно иметь фотографическую опытность. Дадим некоторые руководящие указания. Легкие белые облака, рассеивающие свет, не только не увеличивают, но уменьшают экспозицию, так как осветляют тени. На юге напряженность света является обманчивой, так как контрасты между светом и тенью очень велики, и выдержка, которую следует делать по теням, в этом случае значительно уменьшается, если тени осветлены легкими облаками. Экспозиция снеговых ландшафтов, равно как и горных, также короче по сравнению с обыкновенными из-за осветления теней.

 

 

В. Влияние диафрагмы на продолжительность экспозиции

Легче всего дело обстоит с диафрагмою, так как на каждом объективе диафрагмы так сконструированы, что каждая последующая требует двойного сравнительно с предыдущею освещения. Обычно применяемые диафрагмы нами указаны. Чтобы узнать светосилу диафрагмы по выгравированному на объективе номеру надо обратиться к таблицам. 

В последнее время многие фабриканты стали указывать чувствительность своих пластинок. Обыкновенно немецкие фабриканты пользуются градусами Шейнера, английские — градусами Гертера и Дриффильда. Но многие фабриканты дают свои указания в распространенных, но менее точных единицах Винна.

Относительно последних приходится заметить, что их существует две системы: одна нумерация была принята до 1910 г., другая — после этого времени. При актинометре Винна указана прежняя нумерация.

Для практики совершенно точные цифры чувствительности не имеют значения и вполне достаточна грубая классификация пластинок на 4 группы: I группа — пластинки обыкновенной чувствительности, около 10° Ш = f:70 W. Их экспозиция принята у нас за единицу. II группа — «быстрые» пластинки, около 13° Ш = f:100 W. Они требуют экспозиции вдвое меньшей по сравнению с группой I; группа III — «очень быстрые» (extra rapid), около 16° Ш = f:145 W; экспозиция в 4 раза меньше, нежели у группы I и вдвое меньше, нежели у группы III. IV группа — пластинки наивысшей чувствительности (ultra rapid), около 18-19° Ш = f/200 W, экспозиция в восемь раз меньше нежели группы I.

Наиболее употребительные пластинки относятся к следующим сортам.

I. Обыкновенные:

Русские: «Ирис», «Победа» (синий этикет), «Слава». Иль-форда— ornitary и ортохроматические.

II. Быстрые:

Русские; «Победа» (красный этикет); Агфа-изоляр и хромо-изоляр; Люмьера —ортохроматические, синий этикет (может быть иногда отнесен к следующей группе); Кодак — пленки; Перутца—ортохроматические.

III. Очень быстрые (extra rapid):

Агфа — extra rapid; Веллингтона— extra speedy; Гауффа — моментальные, флавин; Жугла — зеленый этикет; Ильфорда —spesial-rapid, версатиль, зенит (эти последние иногда можно отнести и к следующей группе); Перутца — зеленый этикет; Шлейснера - синий этикет.

IV. Наивысшей чувствительности:

Люмьера — фиолетовый этикет; Ильфорда — монарх;   Мэрион — record.

Приведенные выше таблицы дают исчерпывающие указания относительно экспозиции, насколько они выяснены современной наукой. По ним можно составить понятие об экспозиции — можно уяснить, например, что море при диафрагме f/11 и на малочувствительных пластинках требует моментальной экспозиции, в то время как лес вечером и на высокочувствительных пластинках может потребовать экспозиции в несколько минут, а внутренность храма, пожалуй, и часов.

Таблицы эти, однако, неприменимы при самой съемке, так как приходится принимать во внимание много факторов и прибегать к трудному перемножению дробей.

Чтобы избегнуть этого перемножения или облегчить его, составлены более упрощенные таблицы или простые приборы, облегчающие экспозицию.

К таким приборам относятся: Английский Welcome, русский «Митгол», таблица экспозиции «Агфа» и др. Упрощенные таблицы даны фирмами Герца, Штейнгеля и др.

В приборе Welcome умножение факторов устранено, так оно заменено установкою одного подвижного циферблата относительно другого неподвижного.

Та же идея осуществлена и в Автофотометре «Митгол». («Автофотометр Митгол», 7-е изд. цена 1.80. Продается в более значительных фотографических магазинах). Только здесь принимается в учет большее количество данных, и потому прибор имеет два подвижных и один неподвижный циферблат. Недостатком этих приборов является обилие введенных в них факторов и смешение факторов постоянных при данной съемке (пластинки, наибольшая диафрагма аппарата, географическая широта, месяц съемки) с факторами переменными (облачность, поставленная диафрагма, сюжет и час съемки). В таблице Аgfа идея учета всех обстоятельств съемки осуществлена значительно проще. Таблицы Герца и Штейнгейля не устраняют перемножения, но данные, подлежащие перемножению, подобраны очень практично и потому самое перемножение упрощено. Несмотря на видимую точность этих таблиц и на то, что они составлены на основании многочисленных наблюдений, не следует обольщаться насчет точности даваемых этими таблицами результатов; результаты никогда не могут быть более точны, нежели данные, а между тем многие множители при определении берутся произвольно, на глаз (освещение, классификация сюжетов), отличаются друг от друга данные о чувствительности пластинок, не только фабриканты дают нередко неверные указания о чувствительности, но различные номера эмульсии одного и того же фабриканта могут иметь различную чувствительность. Наконец, если бы полученные данные были и математически точны, то все же точно осуществить их не можем, потому что затвор дает далеко не ту выдержку, которая на нем указана и во всяком случае с очень малою точностью осуществляет разные 150-тые, 170-тые, шестьдесятчетвертые и т. п. доли секунды. Поэтому указанные выше данные следует использовать обыкновенно не во время съемки, а до нее, для уяснения экспозиции.

Для практического пользования мы даем в «Приложении» 2 способа сравнительно легкого и достаточно точного определения экспозиции (см. в конце книги).

Таблицы Давида дают в большинстве случаев прямой ответ о времени экспозиции. Недостаток таблиц заключается в недостаточной деталировке предметов съемки. Таблицы Huillard и Cousin'а лучше деталируют предметы съемки, но требуют некоторых вычислений — впрочем, очень простых, так как умножение заменено сложением. 

Таблица IX. Приблизительная экспозиция при съемке ночью

Чувствительность пластинки приблизительно через 2 часа после захода солнца f/8

Освещенные входы магазинов	2,5 мин
Иллюминированные площади и здания	5 мин
Открытые уличные сцены без близких планов	10 мин
То же со снежными или мокрыми тротуарами	7,5 мин
То же с близкими планами	20 мин
То же, но с тротуарами, покрытыми снегом	15 мин

Следует всегда пользоваться противоореольными пластинками.

Экспозиция при увеличениях – см. Увеличения.

Экспозиция при автохромных съемках – см. Автохромный процесс.

Экспозиция при лунном свете: открытый ландшафт, f/8, быстроработающие пластинки – 10-30 минут (сама луна экспонируется отдельно 10-30 сек.).

 

Таблица X. Таблица экспозиции для движущихся предметов (по Эдеру).

Смеющиеся дети, оживленные картины, у которых можно выждать мгновенный момент покоя	1\5 – 1 сек
Дрессированные животные	1\10 – 1\2 сек
Уличные сцены	1\50 – 1\20 сек
Пасущиеся животные	1\30 – 1\20 сек
Движущиеся суды (расстояние 500-1000 м)	1\30 – 1\20 сек
То же большого формата и ближе	1\50 – 1\150 сек
Большие животные близко	1\50 – 1\100 сек
Скачущие лошади, летящие птицы и т.п.	1\100 – 1\1000 сек

 

Таблица XI. Скорость движения различных тел

Пешеход, медленный шаг	1.11 м в сек
Пешеход, более быстрый (5 км в час)	1.40 м в сек
Судно (9 узлов)	4.64 м в сек
Судно (12 узлов)	6.17 м в сек
Пароход (20 узлов)	10.80 м в сек
Лошадь рысью	12.00 м в сек
Лошадь галопом (900 м в мин)	15.00 м в сек
Экспресс (60 км в час)	16.67 м в сек
Почтовый голубь	18.00 м в сек
Волна в бурю	21.85 м в сек
Аэроплан	40.00 м в сек
Пушечное ядро	500.00 м в сек
Ружейная пуля	600.00 м в сек

 

Экспозиция с движущейся подставки имеет также большое значение; в практике любителя она имеет место при съемке с пароходов и вагонов; но большее значение она имеет при съемке с аэропланов.

Здесь задача получить резкое изображение тем труднее, чем ближе предмет съемки отстоит от аппарата.

Когда снимаем из окна вагона, то съемка делается особо затруднительной, так как ближайшие предметы движутся по пластинке очень быстро. Если передних планов нет, то съемка с движущейся подставки делается не более затруднительной, нежели съемка движущегося предмета с неподвижной подставки. Такой случай имеет место при съемке, например, с аэроплана.

Время экспозиции определяется здесь в зависимости от того, какая нерезкость может быть допущена. В обыкновенных съемках нерезкость может быть допущена до 0,1 мм, при съемках преследующих измерительные цели — от 0,03 до 0,05 мм.

Определение выдержки при помощи актинометров

Определение экспозиции путем вычисления дает результаты, точность которых зависит от факторов, установление коих в свою очередь зависит от опытности фотографа и которое в значительной мере произвольно.  Более уверенным можно быть пользуясь приборами для определения силы света — актинометрами.

Актинометр Винна. Время экспозиции, посредством его определяемое, стоит в связи с временем потемнения находящейся в нем светочувствительной бумажки (фиг. 28).

Фиг. 28

Актинометр Винна

Устройство прибора таково: выставляют прибор на свет и замечают время (актинометрическое время), в течение которого бумажка примет определенный цвет, указанный на приборе. Затем подвижной циферблат вращают до тех пор, пока полученное время не совпадет с числом, указывающим чувствительность пластинки; против светосилы применяемой диафрагмы прочитывают время экспозиции. У Винна чувствительность пластинки изображается как светосила диафрагмы, у которой время экспозиции равнялось бы актинометрическому. Так, например, если чувствительность пластинки f/56, а актинометрическое время 10 сек.. то диафрагмируя объектив до f/56, надо бы сделать выдержку 10 сек.; отсюда легко сделать заключение, что при f/23 время будет 1и1/2 сек,   при f/11 — 1/2 сек, при f/7— 1/6 сек и т. д.

Нередко приходится исправлять показания этого актинометра, как указано в наставлении и на самом приборе — при портретах удваивать, для моря и неба делить на 10 и т. п.

Недостатки этого прибора: он освещается не светом, отражаемым от снимаемого предмета, а светом, освещающим предмет, так что ни сила, ни качество света освещающего актинометр не соответствуют количеству и цвету лучей, освещающих пластинку; актинометрическая бумажка не представляет материала с точно определенной чувствительностью; пропорциональность чувствительности бумажки и пластинки весьма проблематична; время достаточного потемнения бумажки очень трудно уследить, да и вообще бумажка иногда совершенно не принимает цвета образца и с трудом можно сказать, что она «темнее» или «светлее» образца.

Один из недостатков актинометра Винна устранен в хроноскопе «Рар».

В последнем лучи достигают актинометра не свободно, а сквозь объектив; таким образом здесь чувствительная бумажка освещается именно объектом съемки. Время потемнения здесь, конечно, продолжительнее.

В актинометре Нeyde (фиг. 29) нет чувствительного материала. Там есть окрашенное в кобальтово-синий цвет стеклышко.

Фиг. 29.

 

Актинометр Нeyde, окраска которого сделана постепенно гуще к одному концу стекла. При изучении экспозиции замечают, что сквозь более прозрачные места стекла предмет съемки виден, а сквозь менее прозрачные — не виден. Поворачивая стеклышко, достигают такого положения его, при котором предмет съемки уже не виден сквозь стекло; в этом положении замечают номер. Затем по этому номеру определяют экспозицию, в зависимости от чувствительности пластинки и диафрагмы, посредством приложенных к прибору таблиц. Конечно, и это определение очень неточно, потому что глаз приспособляется к кобальтовому цвету стекла.

Общие замечания об экспозиции

Если покажутся сомнительными указания таблиц — проверить по актинометру и наоборот. При сомнении лучше передержать. Надо обращать внимание на цвет снимаемого объекта; если цвет неактиничный (красные цветы, зеленые деревья и т. п.) надо экспонировать дольше, нежели можно вычислить по таблицам. В тропических странах контраст между светом и тенью обыкновенно больше, нежели в умеренных поясах. Поэтому при наличности теней, особенно глубоких, надо в тропических странах экспонировать дольше, нежели указывает актинометр.

Все это было бы очень трудно сообразить сразу, но у более или менее опытного фотографа является навык определять выдержку довольно точно; к тому же лишь грубые ошибки дают совершенно негодные пластинки, небольшие же ошибки, особенно передержки, влияют на качество отпечатка не сильно. Более вредит недодержка; она же может явиться иногда и не по вине фотографа, например, при съемке движущихся предметов. Максимальная выдержка в данном случае зависит от скорости движения предметов и от их удаления от нас. В таб. X и XI даны соответственные указания.

Чем ближе стоит аппарат к снимаемому объекту, тем продолжительнее должна быть экспозиция. Например, для получения снимка улицы надо ее при известных условиях экспонировать 0,1 сек. Если при тех же условиях захотим получить портрет, то его придется экспонировать в 2- 3 раза дольше.

 

ГЛАВА VIII

Съемка различных предметов. Общие указания

Перед фотографом-путешественником стоят два вопроса: что снимать и как снимать. По вопросу, что снимать, мало можно дать указаний. Если путешественник не обдумал хорошо будущей своей работы, то ему мало могут помочь общие указания, с советом снимать достопримечательности, памятники, интересные виды, любопытные сцены. Правильнее ответить на поставленный вопрос так: если есть цель путешествия, то есть и цель съемки. Что хотите увидеть, то и привезите посмотреть другим или же сохраните себе на память для того, чтобы видеть это не только во время путешествия, но и впоследствии.

Конечно, цели путешествия могут быть чрезвычайно разнообразны. Но полагаем, что в особую большую группу следует выделить ученых путешественников, главным образом, естествоиспытателей и географов, едущих с целью изучения известной страны, той или иной науки, пополнения коллекций и т. п.

Указания, что снимать, дает таким лицам сама наука, а как снимать —соответствующая специальная литература, на которую мы указываем, или же объяснения товарищей по специальности, уже работавших в области фотографии.

Как снаряжение, так и все материалы у такого путешественника находятся в подчинении его науке. Такому лицу мы советуем тщательно ознакомиться с фотографией до отправления в путешествие с тем, чтобы уяснить себе представляемые светописью возможности и пределы ее применения. Настоящая книжка может служить для ученого путешественника только своим собранием рецептов и некоторыми краткими указаниями для памяти.

Есть, однако, много путешественников, которые, не будучи ни специалистами-учеными, ни фотографами, едут в путешествие или по своим личным делам, или же в качестве туристов для ознакомления с страною, с ее бытом, особенностями ее ландшафтов, с памятниками древности или искусства.

Такие лица, не задаваясь учеными или географическими целями, могут путем составления фотографической коллекции не только доставить себе удовольствие, но и принести известную, иногда не малую, пользу обществу.

Коллекции снимков, характеризующих природу края, вид улиц, базаров и площадей чужого города, его уличную жизнь, памятники древности и искусства, — такие коллекции, планомерно подобранные, представляют не малый научный и педагогический интерес. Многие снимки представляют большой исторический интерес: погибшая Мессина, знаменитое московское наводнение, разрушенные бомбардировкою города, архитектурные и другие памятники; также картины общественной жизни: похороны выдающихся лиц, народные манифестации и т. п.

Все эти разнообразные предметы составляют круг того, что может быть снято путешественниками.

Как ни разнообразны сказанные сюжеты, из них можно выделить по технике работы следующие большие группы: 1) уличные сцены и жанры, 2) архитектуру и памятники, 3) пейзажи, в частности пейзажи зимние и горные, 4) внутренности закрытых помещений и 5) съемку весьма отдаленных предметов (телефотография).

 

1. Уличные сцены и жанры

Уличная жизнь чужого города сразу бросается в глаза и дает множество сюжетов для путешественника.

Снаряжение: маленькая, незаметная камера типа клапп-камер на размер 4,5 х 6, 6 х 9 или стереоскопическая 4,5х10,5, пластиночная или пленочная, хороший анастигматический светосильный объектив и плавно действующий затвор, чувствительные пластинки.

Экспозицию надо обдумать, выходя на съемку, так как сложные вычисления делать во время съемки невозможно. В этом отношении могут помочь помещенные в Приложении таблицы.

Сама съемка требует известной сноровки, навыка, быстроты действия, сообразительности и такта. Прежде всего, когда видишь уличную сцену, надо сообразить условия освещения и незаметно приготовить аппарат, т.е. поставить соответственную скорость затвора и диафрагму. Все это нужно делать по возможности быстро, не меняя, если то возможно, ни темпа походки, ни своего внешнего вида. Если приготовления долгие, то обыкновенно начинает собираться толпа, иногда враждебная, но чаще всего дружественная, начинают позировать, иногда советовать, и интерес простоты и естественности нарушается. Особое удобство представляют при съемке уличных сцен не складные камеры, без меха и без наводки на фокус. Чаще всего, когда раздвигаешь камеру, тогда всего легче собирается толпа. Маленькая камера, в особенности стереоскопическая, которую держишь у глаз и которую большинство принимает за бинокль, меньше всего обращает на себя внимание, и потому она для уличной съемки особенно удобна.

Условия освещения улиц очень разнообразны; узкие улицы Востока, с высокими домами, например, имеют часто такое же освещение, как хорошо освещенные внутренности зданий. К тому же часто на восточных базарах через улицы идут перекрытия. Надо, однако, сказать, что автору при благоприятной погоде, между 11 и 3 часами дня, в апреле месяце, при скорости затвора в 1/10 секунды (приблизительно), тессары f: 4.5 всегда давали благоприятные результаты даже при съемке узких улиц  Константинополя, Яффы и Иерусалима; в других случаях силу этих объективов на юге приходилось умерять. При съемке уличных сцен надо быть осторожным, тактичным и внимательным к обычаям туземцев. Например, как бы ни были интересны для европейца похороны богатого лица на Востоке, когда провожатые идут, держа гроб на голове, а посредине процессии ведут под руки слепых мулл и т. п., все же следует иметь уважение к горю семьи и воздержаться от съемки вообще на Востоке нелюбимой, а в данном случае особенно неуместной. Не следует без разрешения снимать внутренности зданий и храмов с молящимися и т. п.

Когда начинает собираться толпа, следует запастись терпением, хорошим расположением духа и не выражать неудовольствия; лучше сойтись с толпою  как-нибудь, отвлечь ее внимание от предмета съемки и, делая ложные движения, заставить ее думать, что снимаешь именно окружающую группу, а на самом деле, обратившись в противоположную сторону, снять по другому направлению. Вообще, если приходится долго возиться с подготовкою аппарата, то никогда не следует обращаться в ту сторону, которую снимаешь. Туда следует обратиться только когда возня с приготовлениями окончится. От сюжета съемки следует быть в достаточном отдалении, дабы близкие фигуры находились в равновесии со всем остальным сюжетом, а не были бы слишком велики для уличной сцены: ведь мы снимаем улицу с фигурами, а не портреты на фоне улицы.

2. Архитектура и памятники

Архитектурные съемки обычно относятся к числу наиболее простых. Просты они и для съемки в путешествии. Если у путешественника есть время, выгодно подождать пока солнце станет в наиболее удобное положение. Архитектурные съемки вообще  выигрывают,  когда  контрасты достаточно значительны, поэтому следует подождать здесь выгодного освещения. Особенно надо избегать того положения, когда солнце находится сзади снимаемой постройки или памятника. Надо вместе с тем отдать себе отчет в том, что именно желательно снять: все здание или же какую-нибудь деталь, а это малоопытные фотографы нередко смешивают. По возможности, если преследуют архитектурные цели, надо стараться, чтобы на снимке было возможно меньше излишних предметов,  не  относящихся   к   данному снимку — телеграфных столбов, трамваев и пр.

Излишне, конечно, напоминать, что аппарат следует держать по уровню горизонтально. Исключение составляет стереоскопическая съемка, при которой аппарат можно  держать как угодно, но и здесь предпочтительнее держать его в нормальном положении, т.е. сохранять оси объективов горизонтальными. (См. Донде. Стереоскопическая фотография. Лит. Указ. №29).

Находящиеся близ предмета съемки деревья, их ветви, цветы, если не закрывают интересных деталей, очень желательны, так как они усиливают впечатление снимка, лишают его вида «архитектурного проекта» и оживляют иногда большие, лишенные деталей и акцентов площади стен.

К камере и пластинкам особых требований не предъявляется. Но если здания, как то иногда бывает, раскрашены в различные яркие цвета, облицованы разноцветными кирпичами или имеют мозаиковые украшения, то необходимы ортохроматические пластинки.

3. Съемка в закрытых помещениях

В путешествии такие объекты могут встретиться нередко: внутренности дворцов, храмов, заводов, шахт. Снаряжение может состоять из любой камеры, способной твердо, без колебаний стоять на треножнике, хорошего треножника, ножки которого не скользят по полу (см. стр. 28 и 29), и объектива, который в настоящем случае должен быть анастигматическим, широкоугольным и по возможности светосильным.

Негативный материал — противоореольные пластинки высокой чувствительности; если много предметов, окрашенных в яркие цвета, то ортохроматические.

Экспозиция должна быть предварительно определена: она длится чаще всего в течение многих секунд, нередко минут, иногда часов.

Точная наводка на фокус и установка соответственной диафрагмы для получения достаточной резкости всех планов!

Иногда экспозицию, особенно продолжительную, трудно выполнить, потому что кто-нибудь ходит в поле зрения объектива; последний нужно сильно задиафрагмировать, тогда случайные предметы не выйдут на снимке. Можно и прерывать экспозицию. Таким образом можно снимать и на открытом воздухе, если желательно не получить на картине всех мимо идущих, но при этом приходится очень сильно диафрагмировать (до F/64).

Иногда (в шахтах и погребах, например)  приходится пользоваться искусственными источниками света.

Они должны быть поставлены сбоку камеры, и притом так, чтобы свет не попадал в объектив. При объектах съемки, имеющих большое протяжение в длину, приходится пользоваться иногда несколькими источниками освещения. Тогда дополнительные источники надо спрятать за выступами ниш, за колоннами и проч.

Усилить освещение можно, поставив за источником света большой белый отражательный экран; смягчить контрасты — поставив полупрозрачную ткань или бумагу на пути лучей.

Смеси для вспышек см. в конце «Справочника».

 

4. Пейзажи

Литература: 3, 27, 31, 36, 40, 43

Общие правила съемки пейзажей

Съемка пейзажей в путешествии мало отличается от таковой же съемки дома. Поэтому если путешественник полагает, что в дороге ему предстоит сделать ряд пейзажных съемок, то надо дома поупражняться в этом виде фотографии.

Как везде, так и здесь следует отдать себе точный отчет в цели съемки; в данном случае следует ясно определить — интересуется ли фотограф пейзажем как целым, или же его интересуют известные подробности ботанические, геологические и проч. Работа в зависимости от этого должна быть различна.

Поскольку пейзажист является ботаником, геологом или этнографом, он должен иметь специальную подготовку (см. стр. 1 и 65) и ознакомиться с соответственной литературою (см. «Литературный Указатель»). Здесь мы дадим только общие указания фотографу как пейзажисту.

Снаряжение — любая из вышеописанных камер и какой угодно объектив и затвор.

При продолжительных экскурсиях следует только озаботиться, чтобы как аппарат, так и негативный материал были защищены от влаги и жары.

Негативным материалом могут служить всякие пластинки, но, конечно, ортохроматические, чувствительные к зеленым лучам, дадут более верные природе изображения.

В тех пейзажах, где неба нет, применять светофильтр не нужно (например, густые леса и т. п.). Там же, где имеются в наличности небо и облака, равно, где есть многие цветовые контрасты (цветники и т. п.), желателен желтый светофильтр, и притом он должен быть тем гуще, чем более ярко выражены голубой и синий цвета (см. гл. V).

При съемке густых лесов с солнечными бликами следует употреблять ортохроматические противоореольные пластинки типа Chromo Isolar фирмы Аgfa или «Chromatic backed and screened» Ильфорда.

В отношении экспозиции надо отличать ландшафты открытые, ландшафты с близким и темным передним планом и ландшафты закрытые.

Первые, к каковой группе относятся виды приморские, поля, проезжие дороги, требуют очень короткой экспозиции. Летом, днем, в хорошую погоду на пластинках средней чувствительности при объективе задиафрагмированном не более f/10, без светофильтра, всегда допустима моментальная съемка. Море и небо могут требовать выдержки не превосходящей 1/100 сек; поля, дороги и т. п. до 1/10 сек.

Чем ближе передние планы, чем более деталей в них требуется получить, тем больше экспозиция. Густые леса требуют экспозиции в несколько секунд, нередко 10-15. Известны случаи, когда в первобытных лесах выдержка доходила до 13 минут (Niemann, стр. 99).

Напоминаем, что не всякий кажущийся красивым пейзаж будет таковым же и на фотографии. Игра цветов, глубина пространства, словом «жизнь» далеко не всегда передаются на снимке. Фотограф должен заранее знать, что подлежит и что не подлежит фотографической передаче. Цветная фотография расширяет круг возможностей пейзажной съемки. Стереоскопические снимки густых лесов значительно эффектнее обыкновенных съемок, так как они ясно выявляют глубину пространства, совершенно недоступную обыкновенному снимку, в котором деревья представляются налепленными друг на друга.

Отсылая за подробностями к специальным руководствам по пейзажной фотографии (Бобир, Мите, Лешер, Horsley-Hinton и др.), укажем здесь только некоторые принципы: между частями картины должно быть равновесие: не должна быть одна часть снимка заполнена предметами, а другая пуста: равно также небо не должно представляться в виде белой полосы, а должно быть затенено. Пейзажи всегда выигрывают, если на небе удается передать облака. (Ортохроматические пластинки, желтый светофильтр!). На картине должен иметься всегда главный предмет съемки и должна быть ясно уловима главная идея, которой вся картина подчиняется. На пейзажном снимке должно всегда существовать (и притом желательно только одно) главное направление, ведущее в глубь изображения (тропинка, ручей, ряд холмов). Никакие линии не должны резко разграничивать снимок на части, могущие считаться отдельными картинами — это разбивает единство впечатления, и т. д.

Пейзажи следует фотографировать при более низком стоянии солнца, когда длинные тени повышают пластичность снимка: при высоком стоянии солнца картины кажутся плоскими.

Если в пейзаж включаются какие-либо постройки, сооружения или животные, то чаще всего следует заботиться, чтобы они входили целиком, а не частью, чтобы казались твердо стоящими, а не висящими в воздухе; (например, полмоста, пол-лошади и т. п.).

Однако твердых правил для художественной работы дать нельзя; при соблюдении указанной программы —минимум снимок может быть грамотным. Нечто большее даст талант, который, может быть, и отвергнет кое-что из указанного выше, но зато внесет многое свое, индивидуальное, сумеет сообщить работе свое понимание и свои переживания.

5. Зимние пейзажи и горные местности

Литература: 35, 42

Среди разновидностей пейзажной фотографии некоторые особенности представляет фотографирование зимних ландшафтов и горных местностей.

Если необдуманно фотографировать зимний ландшафт, то чаще всего можно получить только черные силуэты темных предметов — деревьев, зданий и совершенно белую бумагу, которая должна изображать снег и небо.

Для получения удовлетворительных результатов следует работать на пластинках ортохроматических, при помощи легкого желтого светофильтра; несмотря на темноту зимних дней, не приходится заботиться о слишком долгой выдержке, так как большинство теней осветлено отражением от снега.

При нормальной выдержке надо применять мягко работающий проявитель, дабы не залепить светов, в особенности неба, которое должно быть на снимке темнее снега, и различных деталей (следы саней, небольшие сугробы), которые оживляют снеговую поляну.

Чтобы лучше выделить небо, нередко применяют оттененный светофильтр (см. стр. 45). При этом есть, однако, опасность получить небо слишком тяжелым.

Для получения чисто-художественных эффектов в зимнем пейзаже нет нужды пользоваться непременно резко работающими анастигматами. Можно работать менее совершенными объективами — апланатами или задними линзами анастигматов; последние не следует очень сильно диафрагмировать (не более f/10).

С зимними снимками имеют некоторое сходство горные съемки, благодаря тому, что там чаще всего имеются в наличности и снеговые ландшафты.

Особенность горных съемок состоит в том, что там приходится считаться с очень большими расстояниями и необычайной прозрачностью воздуха.

Большие расстояния требуют объективов с длинным фокусом, чтобы весь снимок был больше; поэтому в данном случае полезны телеобъективы (см. стр. 10 и след.).

Прозрачность воздуха заставляет опасаться передержек. Во всем остальном горные съемки имеют сходство со съемками зимних пейзажей.

Снаряжение для горных съемок должно состоять из небольшой, но легкой и прочной камеры и прочного треножника. Запас негативного материала должен быть значительный. Пленки представляют в этом отношении материал желательный; необходим ортохроматический негативный материал и набор желтых светофильтров различной степени густоты.

Аппараты и принадлежности должны быть заключены в водонепроницаемый футляр. При сильном морозе резиновые груши и трубки не работают. Аппарат очень страдает от резких перемен температуры, и, насколько возможно, следует этих перемен избегать.

6. Телефотография и съемка с летательных аппаратов

Литература: 39

Телефотография — это съемка отдаленных предметов. (Ее не следует смешивать с фото-телеграфией — передачей на расстояние изображений при помощи фотографии).

При съемке отдаленных предметов изображения настолько малы, что даже увеличение не всегда может дать удовлетворительные результаты.

Увеличения негативного изображения можно достигнуть, применяя длиннофокусные объективы, телеобъективы, заднюю линзу объектива или же комбинируя объектив с биноклем.

Длиннофокусные объективы вследствие своей тяжести и громоздкости неудобны для путешественника; они к тому же требуют большой камеры, а это нарушает весь план снаряжения.

Телеобъективы (см. стр. 10) могут быть получены, прибавляя к имеющемуся объективу рассеивающий (негативный) элемент. При помощи телетрубки телеобъективы можно пристроить даже и к маленькой камере (стр. 20), достигая этим увеличения в 3-5 раз (стр. 12); камера должна при этом иметь соответственное растяжение меха. Светосила телеобъективов малая, поле зрения также невелико; перспектива — плоская.

  

Фиг. 30. Магнар-камера Цейса в собранном виде

 

Фиг. 31. Магнар-камера Цейсса (объектив выдвинут)

 

Чтобы пользоваться телеобъективом магнар (см. стр. 11 и 13), Цейс построил магнар-камеру (см. фиг. 30 и 31). Эта камера представляет легкий металлический ящик, без меха, имеющий около 26 см длины. Она снабжена шторным затвором. Объектив может быть выдвинут при работе (как то указано на фиг. 31), а во время переноски объектив вдвигается в камеру. Видоискателем служит небольшая монокулярная трубка с четырехкратным увеличением.

Эта камера может служить не только для съемки отдаленных предметов, но также для портретной съемки, так как магнар дает более мягкие изображения, нежели анастигматы, и вообще для всех тех видов фотографии где нельзя близко подходить к объекту съемки, фотографирование птиц, диких животных и т. п.

 

Фиг. 32. Комбинация аппарата с биноклем

Задняя линза многих объективов (особенно имеющих симметричную конструкцию) может служить удовлетворительным объективом (см. стр. 4-7), с приблизительно двойным фокусным расстоянием, т.е. дающим изображения двойного размера. Растяжение камеры должно быть достаточное. Светосила такой линзы приблизительно в 2 раза менее светосилы полного объектива.

Комбинация аппарата с биноклем указана на фиг. 32. Здесь качество снимка вполне зависит от качества бинокля, поэтому надо пользоваться биноклем хорошим, например, шеститикратным Цейсовским полевым или Герцовскими: Гелитриедер, Неlinox или Рernoх.

 

Фиг. 33. Камера Герца для съемок с воздушного шара

Приспособлением, указанным на фиг. 32, хотя оно и очень просто, надо озаботиться дома. Комбинация бинокля и аппарата не требует удлинения камеры, и в этом ее главное достоинство.

И эти приспособления применяются не только при съемке отдаленных предметов  - горы и т. п., но и при съемке малых предметов, к которым невозможно приблизиться. Так же как и телеобъектив,  задняя линза применяется для съемки портретов, благодаря тому, что перспектива снимка естественная, так как для получения большего размера, не приходится слишком приближаться к модели.

Съемка отдаленных предметов сопряжена с трудностями: иногда по нескольку дней приходится ждать погоды ясной, не туманной; затем постоянные и весьма заметные ток и колебание воздуха и трудность устранения колебаний камеры, которая при пользовании первыми двумя комбинациями длинна и не всегда подперта на линии центра тяжести, тоже затрудняют работу.

Поэтому для телефотографирования надо выбирать тихую, ясную погоду; лучше всего производить съемку рано утром.

Установка на фокус телеобъектива требует навыка. Если изображение слишком велико, то приближают матовое стекло к объективу и сближают элементы телеобъектива до получения желаемой резкости.

Чтобы не было вуалирования отдаленных планов, вызываемого огромным слоем воздуха, находящимся между аппаратом и объектом съемки, приходится применять желтый светофильтр, поглощающий голубые лучи, и ортохроматические пластинки.

Съемка с летательных аппаратов есть одна из разновидностей телефотографии. В военном деле эта съемка тем важна, что при отвесном положении камеры объективом вниз она дает прямо план местности; его, однако, надо уметь расшифровать и прочесть. Предметы, снимаемые с аэроплана на расстоянии 1-2 тысяч метров, так малы, что надо хорошо привыкнуть к чтению снимков, чтобы понять и сделать из них надлежащее употребление; кроме военных целей съемка с воздушных шаров и дирижаблей может быть использована в целях картографических и географических.

Съемка с летательных аппаратов производится или длиннофокусными объективами, требующими камер с большим растяжением, или телеобъективами. Так как камеры с мехом, да еще при съемке с подвижной дрожащей подставки, являются слишком зыбкими, то объективы пригоняются к камерам особого вида. (См. фиг. 30, 31 и 33). Изображенная на фиг. 33 камера, построенная фирмою Герца, по внешнему виду напоминает магнар-камеру и также снабжена шторным затвором.

Снимки с воздухоплавательных аппаратов для целей военной разведки делают на пленках сериями, причем авиатору или наблюдателю приходится только нажимать грушу для экспозиции пленки.

В этих камерах пленка после экспозиции автоматически переводится на следующий снимок.

Главное отличие съемки с больших высот от обыкновенных съемок заключается в том, что между аппаратом и предметом съемки лежит огромный слой воздуха, излучающего фиолетовые и голубые лучи. Снимая вместе с земными предметами этот слой воздуха, мы накладываем на негатив вуаль, делающую самый негатив вялым и неразборчивым, и придающую ему вид передержанного. Нельзя от этой вуали избавиться уменьшением экспозиции; это только повредит негативу, слой воздуха все же будет снят в первую очередь и завуалирует пластинку, а отдаленные предметы будут еще меньше освещены.

Для улучшения снимка рекомендуется съемка исключительно на чувствительных к оранжевому и желто-зеленому цветам ортохроматических пластинках и пользование желтым светофильтром, задерживающим лучи голубые и фиолетовые.

При этом пластинки должны быть сенсибилизированы таким образом, чтобы чувствительность их к лучам голубым, синим и фиолетовым была возможно подавлена.

Съемка на обыкновенных пластинках дает в этом случае результаты совершенно неудовлетворительные (Мiethe).

Для того чтобы получить пластинку с хорошей общей чувствительностью и вместе с тем ортохроматическую, Мiethe советует пользоваться не покупными ортохроматическими пластинками, но самому очувствлять обыкновенные пластинки.

Для этого подвергают цветоочувствлению хорошую покупную пластинку достаточной чувствительности. Для очувствления применяют эритрозиновую краску. 1 гр. чистого эритрозина растворяют в 400 куб. см воды и 350 куб. см. алкоголя. Раствор сохраняют в темноте. Одну часть раствора профильтровывают в абсолютно чистую фаянсовую чашку, прибавляют к нему 10 частей дистиллированной воды и на каждые 100 куб. см раствора прибавляют 1 куб. см. покупного нашатырного спирта и хорошо промешивают.

В этот раствор вносят тщательно очищенную от пыли пластинку, которую оставляют в растворе 90 сек, а затем вносят в смесь равных частей воды и чистого алкоголя на 90 сек.

Операция эта производится в затемненном месте лаборатории вдали от фонаря.

Затем пластинки подвергаются просушке в особом сушильном шкафу, в совершенной темноте. Часов через 10-12 пластинки совершенно просыхают.

Для более ускоренной просушки в том случае, когда нужно очувствить сразу много пластинок, приходится применять вентилятор. Просушенные пластинки складывают слоем к стеклу. В сухом холодном месте они сохраняются без порчи около трех недель.

Важную  часть  снаряжения   составляет   желтый   светофильтр (см. гл. V). Мiethe рекомендуем окраску фильтра тартрацином; густота окраски зависит от количества тартрацина, приходящегося на единицу поверхности фильтра. Мiethe рекомендует следующую концентрацию: 1) 1 г чистого тартрацина растворяют в 100 куб. см воды; 2) 8 г чистого прозрачного французского желатина размачивают в 70 куб. см дистиллированной воды и нагреванием на водяной бане растворяют. Фильтруют желатиновый раствор сквозь промытую дистиллированной водой и положенную в воронку вату. На 100 кв. см поверхности наливают 7 куб. см желатина, к которому прибавлено: для слабых фильтров на 10 куб. см раствора желатина 0,5 куб. см  раствора краски,  для  фильтров средней  густоты 1,5 куб. см и для фильтров сильной густоты 3,5 куб. см.

Экспозиция при съемке с летательных аппаратов не может длиться долго. При снимании с движущейся подставки изображение перемещается по пластинке, причем ближние предметы перемещаются быстрее дальних. Ввиду отсутствия близких передних планов при съемке с больших высот создаются наиболее удобные условия для экспозиции пластинки, так как перемещение изображений отдаленных предметов совершается сравнительно медленно.

Светосила объектива должна быть не менее f/7, желательно, особенно для военных целей f/4.5.

Негативы, полученные с летательных приборов, резко отличаются по внешнему виду от «земных» негативов: они почти совершенно лишены контрастов. Для увеличения контрастности лучше всего работать с проявителем, кроющим сильно, проявляющим быстро и контрастно: это свежий проявитель с большим содержанием проявляющего вещества.

 

ГЛАВА VIII

Проявление

Общие принципы проявления

Органические проявители обыкновенно содержат проявляющее вещество, сульфит натрия для предохранения проявляющего раствора от разложения и щелочь (сода, поташ, едкое кали или едкий натр) . Иногда все три вещества находятся в одном растворе, иногда в двух — в первом проявляющее вещество  + сульфит, во втором раствор щелочи. Изменяя относительное количество щелочи и проявляющего вещества, можно изменить характер действия проявителя: увеличивая количество проявляющего вещества увеличивает контрастность негатива, увеличение количества щелочи ускоряет процесс проявления и придает мягкость негативу. Такое видоизменение состава проявителя удобно, когда проявитель в двух растворах; когда же он в одном растворе, то для изменения характера его действия приходится проявитель употреблять в большей или меньшей концентрации и прибавлять к нему по каплям 10% раствор бромистого калия.

Разбавление проявителя водою придает мягкость проявителю; применение проявителя в более концентрированном виде с прибавлением  нескольких  капель 10% раствора  бромистого калия дает более густые, плотные негативы. Рекомендуется работать при нормальной выдержке каким-либо из нормальных составов   указанных проявителей,   всегда   придерживаясь   по возможности одного и того  же,  привычного. Для  пластинок недодержанных   применять   проявитель   разбавленный, быстродействующий (метол, родинал, метологидрохинон), если возможно, немного подогретый (осторожно, иначе может расплавиться   слой). Если  выяснится после начала   проявления,  что контрасты не обещают быть сильными, то можно для ускорения докончить проявление в растворе нормальной  концентрации; в противном случае надо докончить проявление в разбавленном растворе, иначе   света перепроявятся — будут  совершенно непрозрачными, как говорят, залепленными. Передержанные пластинки надо проявлять в растворах большей концентрации; в этом случае проявление не следует прерывать рано; можно его вести до тех пор, пока детали исчезнут даже при рассматривании на просвет; детали прояснятся или в фиксаже, или же при последующем ослаблении.

Если объект съемки имел очень сильные контрасты — облачное небо и земля, солнечные блики в густом лесу, человеческие фигуры на фоне окна и т. п. — то полезно перед проявлением положить пластинку на несколько (3-5) минут в 2% раствор двухромовокислого калия. Сполоснув основательно двухромовокислую соль, пластинку вносят в проявитель и проявляют как обычно.

Рецепты проявителей. Общие указания. 

Проявители должны сохраняться в закупоренных склянках, обычно в темноте. Там, где не дано особых указаний, следует брать кипяченую воду, кристаллический сернистокислый натрий и кристаллическую соду; безводные же в половинном количестве.

 

ГЛАВА IX

Массовое проявление разбавленными растворами

Общие соображения

Несомненно, что если кто-нибудь сознательно желает получить позитив известного характера, соответствующий известному научному или художественному замыслу, то он должен индивидуализировать проявление своих негативов, приспособляя процесс к будущему характеру позитивов.

Такое проявление, как ни желательно оно в принципе, берет много времени и может быть осуществлено только лицами, которые достаточно хорошо знают смысл и течение процесса проявления, произвели в этом отношении много опытов и нуждаются, чтобы тот или иной негатив обладал непременно известными особенностями.

Нет сомнения, однако, что путешественнику, обладающему всегда множеством снимков, нет возможности вести индивидуальное проявление каждого негатива: обычный негативный процесс для массового проявления является крайне неудобным, так как, не давая оператору никаких преимуществ, он держит его очень   подолгу в  темной комнате и  совершается  очень медленно.

Для массового проявления поэтому рекомендуется другой метод одновременного проявления разбавленными растворами многих негативов сразу. Пластинки при этом ставят стоймя в особые баки, почему и самый способ по-немецки называется «проявление стоймя».

Если концентрацию обыкновенного проявителя уменьшить в 5-10 раз, прибавив соответственное количество воды, то вместо обычного времени проявления в 5-8 минут пластинка будет проявляться от 3/4 часа и дольше.

Такой способ имеет следующие преимущества: а) у недодержанных пластинок и контрастных сюжетов он  не «заливает светов», б) позволяет проявить много пластинок сразу, так как риск перепроявить негатив здесь очень незначителен, в) не требует долгого сидения в лаборатории, так как при этом необходим контроль только времени от времени, д) берет мало проявляющего вещества.

Конечно, этот способ не дает невозможного — крайних недодержек он не исправляет, слишком передержанным пластинкам не может сообщить надлежащей густоты; время проявления весьма колеблется в зависимости от температуры раствора, которую при некоторых обстоятельствах трудно удержать на одной высоте.

Наилучшие результаты он дает в том случае, если все негативы имели экспозицию, не очень отличающуюся от нормальной. Поэтому мы можем повторить, что забота о верной экспозиции — это главная забота всякого фотографа, а путешественника в особенности. В этом случае проявление разбавленными растворами не только избавляет фотографа от многочасового сидения в темной лаборатории и от значительной возни и пачкотни, но и дает технически наилучшие результаты; при недодержке этот способ дает наиболее гармонические негативы.

Принципы работы разбавленными растворами

Для проявления в этом случае наиболее пригодны следующие проявители: пирокатехин, глицин, родинал. Проявительные порошки фирмы Кодак содержат пирогаллол. Мы полагаем, что все проявители годятся. Время проявления каждому оператору необходимо установить опытом, потому что оно зависит в очень большой степени от температуры и от самого проявляющего вещества. Средней температурой следует считать. 12-15°С. При более низкой температуре некоторые проявители работают очень медленно; для убыстрения следует повысить концентрацию проявителя. Работать при высокой температуре, но при более слабом растворе нежелательно, потому что это расслабляет слой. (Предлагаются различные рецепты проявителей).

Практика проявления разбавленными растворами

1. Пластинки

Проявление ведется в особых баках с пазами, в которые вставляются пластинками.

Фаянсовые (глиняные) баки неудобны: тяжелы, не имеют стоек для пластинок, почему одновременное погружение всех пластинок невозможно.

Более удобными (для дороги в особенности) являются никелированные баки, имеющие особую рамочку с пазами для держания пластинок, равно также баки из папье-маше с такою же вставленною в них стоечкою.

Бак плотно закрывается крышкою, так что его можно во время проявления оборачивать вверх дном для того, чтобы пластинки равномерно проявлялись.

При работе с баком «Энсейн» (фиг. 34) надо в темной комнате только положить пластинки в бак; последний снабжен отверстием, через которое можно влить в него проявитель, не открывая бака и не подвергая пластинки действию света. В бак наливают проявитель, закрывают сосуд, замечают время; затем оператор свободен, пока назначенное время не истечет. Когда истек срок проявления, выливают проявитель и, не вынимая пластинок, наливают в сосуд воды; прополоскав пластинки основательно, наливают в этот же сосуд фиксаж и по окончании фиксирования в этом же баке пластинки промывают. Бак (который, конечно, плотно закупорен)  переворачивают почаще (вначале через пять минут, потом через минут 10-15) вверх дном, иначе мы рискуем, что нижняя часть пластинок проявится сильнее верхней. В особенности это опасно при стереоскопических пластинках, где одна половина негатива может проявиться сильнее другой.

Если конструкция бака не допускает его переворачивания вверх дном, то приходится время от времени переворачивать пластинки. Стереоскопические негативы следует ставить не на короткую, а на длинную сторону, иначе, несмотря на все предосторожности, один негатив проявится сильнее другого.

2.Роликовые пленки

Проявление пленок лучше всего делать в специально для этого приспособленном баке, предложенном фирмою Кодак (фиг. 35).

 

Фиг. 34. Бак «Энсейн»

Главнейшую часть всего того устройства, которое называется «дневным проявительным баком Кодак», является темно-красная, почти черная, целлулоидная лента, которая наматывается на ось с фланцами. Пленка и лента обе помещаются в светонепроницаемый ящик и при помощи двух снабженных ручками валиков перематываются на ось с фланцами таким образом, что пленка является вполне закрытой лентою и может быть вынута вместе с нею из ящика. Затем лента с пленкою помещаются в никелированный бак, в который налит проявитель определенной концентрации. Бак этот закрывают крышкой и в начале проявления переворачивают несколько раз для того, чтобы пленка проявилась одинаково как сверху, так и снизу.

 

Фиг. 35. Проявительный бак фирмы Кодак

По прошествии известного времени раскрывают бак, выливают из него проявитель и споласкивают пленку, наливая в бак несколько раз воду.

После споласкивания вынимают в затемненном месте пленку, отделяют от нее обертывающую ее бумагу и промывают пленку, а затем опускают ее в фиксаж; потом следует промывание пленки.

Проявление пленок в баке составляет один из удобнейших видов массового проявления. Кроме обычных достоинств этого рода проявления он имеет еще то, что устраняет неудобства, связанные со свертыванием пленок, опасность перепроявления и недопроявления негативов.

Для просушки пленок их вешают целою лентою, затем разрезают и регистрируют негативы.

3. Плоские пленки

Проявление этих пленок в специальном баке (фиг. 36) требует темной комнаты; во время пребывания в ней пленки укладывают в пазы приемника и там же погружают в бак, наполненный проявителем.

Фиг. 36. Бак для проявления пленок «Примо»

Бак крепко закрывается крышкой, так что его во время проявления можно опрокидывать вверх дном для более равномерного проявления пленок.

Время проявления — смотря по концентрации и температуре проявителя.

 

ГЛАВА X

Фиксирование, промывка и сушка негативов

После проявления следует споласкивание негативов, их фиксирование, промывание и сушка.

(Предлагаются рецепты разных видов фиксажа; материал  не сканировался)