Экспедиционная фотография

Краткий справочник по фотографии для любителей светописи и фотографов-путешественников. Часть 2

Материал нашел и подготовил к публикации Григорий Лучанский

Источник: Донде А. инженер-механик. Фотографирование в путешествии. Краткий справочник по фотографии для любителей светописи и фотографов-путешественников. 2-е дополненное и переработанное издание. Т-во Типо-Литографии И. М. Машистова. Б. Садовая, соб. д. Москва, 1919 г.

ГЛАВА XIII

Исправление неудачных негативов

Нормальная экспозиция, соединенная с правильным проявлением, дает всегда технически удовлетворительные негативы; не всегда, однако же, можно удовлетворить этим условиям. Съемка с движущейся подставки (с парохода, с вагона, с воздушного шара, с аэроплана), а также съемка движущихся предметов, требует обыкновенно короткой экспозиции, вызывающей недодержки, которые в данном случае являются невольными.

Нередко передержки и недодержки являются результатом неверно вычисленной экспозиции, неправильного действия затвора, а иногда и просто недостаточной опытности оператора.

Все эти условия имеют своим результатом неудовлетворительные негативы.

Иногда неудовлетворительность негативов, например, излишняя контрастность их, зависит от самого сюжета (густые леса, плохо освещенные предметы на фоне отдаленных гор и т. п.).

Все это вызывает необходимость в обработке и исправлении негатива — его усилении или ослаблении.

Кроме указанных рецептов существует много других усилителей и ослабителей, но мы полагаем, что для обычной фотографической практики указанных нами рецептов достаточно. Ниже помещены указания в применении озобромного процесса для исправления негативов. В связи с данными рецептами этот последний способ укажет, как исправить — в пределах возможности вообще — всякий негатив.

Процесс ослабления дает негативы прочные, впоследствии неизменяющиеся. Что же касается процессов усиления, то они все почти (кроме озобромного процесса) дают непрочные негативы, с течением времени изменяющиеся. Процесс усиления идет не всегда надежно: иногда дает негативы грязные; нередко негативы покрываются прозрачными точками, белым налетом и т. п.; зерно усиленного негатива обыкновенно грубо, и усиленные негативы не всегда годятся для увеличения. Поэтому к процессу усиления следует прибегать только в случае действительной нужды.

Исправление вялых («тонких») негативов посредством многократного перекопирования. Этот способ дает возможность, не подвергая самый негатив никакой обработке, получить другой улучшенный негатив. Для этого с данного негатива получают контактным способом диапозитив (подробности — гл. XVIII), имеющий гораздо большие контрасты. Для получения такого диапозитива копируют негатив на пластинке  жестко работающей  (мало чувствительной), давая ей при этом возможно малую экспозицию —меньшую нормальной — и проявляют жестко работающим проявителем (пирогалловым проявителем с содою [стр. 85] с прибавлением бромистого калия). Полученный диапозитив будет жестче негатива; с него печатают таким же образом новый  негатив, который будет жестче диапозитива. Такое перекопирование можно повторить несколько раз.

ГЛАВА XIV

ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС

Характеристика главнейших позитивных материалов

Печатание с полученных в дороге негативов чаще всего можно производить уже по возвращении домой. Необходимость выполнить позитивный процесс во время путешествия является или когда нужно дать кому-нибудь снимок (путешествия по отдаленным, малокультурным странам с целью дипломатической; когда желательно завязать дружеские отношения со встречными), или когда ценность снимка повышается от его своевременного появления в свет (работа газетного корреспондента).

Из приводимых далее способов позитивной печати не все применимы в дороге. Наиболее применимые мы описываем подробно, на менее применимые мы указываем для того, чтобы обратить на них внимание читателя, заинтересовать его этими иногда очень оригинальными с теоретической стороны процессами и побудить его искать расширения своих познаний в специальных руководствах.

I. Позитивные процессы на солях серебра

А. Бумаги с проявлением

1. Бромистые бумаги

К бумагам этого рода относятся бумаги «платиномат», «рояль», перманент фирмы «Кодак», орто-бром Геверт, платино-матовая Веллингтона и Ильфорда, бромарит фирмы N.Р.G. и др. Освещение заложенной в копировальную рамку бумаги производится искусственным светом, невидимое изображение проявляется. Необходима темная комната. Бумаги эти, однако, гораздо менее чувствительны, нежели пластинки — в 3-10 раз менее чувствительны нежели пластинки средней  чувствительности — поэтому можно работать не при красном, а при темно-оранжевом свете. Изображение немного грубовато, но прочно; самые бумаги очень прочны, имеют разнообразную поверхность — блестящую, гладкую, матовую, шероховатую и крупно-зернистую. Применяются при массовом печатании и при увеличениях. Могут быть применены при всяких негативах, но наилучшие результаты дают при густых, модулированных негативах, в том числе дают хорошие отпечатки с негативов контрастных, жестких.

2. Хлоробромистые бумаги

К ним относятся Ѵеlox — Кодак, Lenta N. Р. G., Ridax Геверта, Сейко, Slow-contact —Веллингтона и др.

Освещение снимка может быть произведено искусственным или слабым дневным светом, невидимое изображение проявляется.

Изображение прочно, бумаги также прочны; поверхность их очень разнообразна. Большая часть этих бумаг пригодна для печатания со слабых, вялых негативов, но есть сорта для печатания с контрастных негативов.

Эти бумаги не требуют темной лаборатории для проявления. Оно может быть произведено в затемненном углу комнаты или при свете обыкновенной свечи, на расстоянии от нее 2,5-3 метров.

Проф. Ф. Шмидт так характеризует положительные качества бумаг с проявлением:

«Большая их светочувствительность, обусловливающая быстрое копирование; независимость копирования, а также работы по увеличению от дневного света и возможность применить любой источник света; возможность установить массовое производство бромистых отпечатков, таковы главнейшие преимущества бромистых бумаг; кроме того, нет необходимости в каких-либо других препаратах, кроме тех, которые применяются в негативном процессе». (Проф. F Schmidt, Compendium).

В. Бумаги, печатающие видимым изображением

Чувствительным веществом у этих бумаг служит хлористое серебро.

1. Аристотипные бумаги

Связующим бумажную подложку и хлористое серебро веществом служит желатин. К этим бумагам относятся: аристотипная Ильфорда; Солио фирмы Кодак; Аристо, Блю Стар и Релор Геверта; Satrap-Hako (для печатания с очень вялых негативов)  и др.

Печатание производится дневным светом в течение довольно продолжительного времени (иногда несколько часов) . Эти бумаги менее прочны, нежели бромосеребряные, но при благоприятных условиях могут сохраняться более года.

Аристотипные отпечатки, обработанные вираж-фиксажем, менее прочны, нежели бромистые. Изображения обыкновенно контрастны и изобилуют деталями. Поэтому аристотипные бумаги применяются (кроме обычных любительских работ)  еще при работах научных: микрофотография, рисунки, архитектурные снимки.

2. Целлоидиновые бумаги

Связующим бумажную подложку и хлористое серебро веществом служит коллодий. От аристотипных бумаг отличаются большим разнообразием поверхностей, способностью окрашиваться в различные тона и неспособностью принимать столь высокий глянец, как первые.

Матовые целлоидиновые (или целлоидинные) бумаги обладают легким, весьма приятным глянцем и могут быть обработаны платиновым виражем, дающим красивые черного цвета отпечатки.

К этим бумагам относятся: Кальциум и Геверт-мат фирмы Геверт, бумаги фирмы N.Р.G., Кристензен-мат, Платона фирмы «Два меча» и др.

Глянцевые целлоидонные д-ра Курца и «Слон».

Бумаги «Рембрандт» и «Виндобона» копируют чрезвычайно жестко и потому пригодны для печатания с очень вялых негативов, дающих на обыкновенных бумагах совершенно негодные отпечатки.

Целлоидинные бумаги применяются фотографами - профессионалами и потому чрезвычайно распространены.

3. Альбуминные бумаги

Связующим бумагу и чувствительный слой веществом служит альбумин.

Эти бумаги по способу своей обработки почти не отличаются от целлоидинных, но менее прочны нежели предыдущие. Весьма распространено мнение, что и отпечатки менее прочны, но так как фабричное производство очувствленных альбуминных бумаг еще сравнительно молодо, то мнения о прочности альбуминных отпечатков расходятся: многие находят, что при правильной обработке они дают не менее прочные отпечатки, нежели целлоидиновые.

Альбуминные бумаги дают отпечатки красивых, благородных теплых тонов.

К этому сорту бумаг относятся следующие сорта: матовая альбуминная бумага фабрики Трапп и Мюнх — одна из лучших бумаг, «гравюрная» фабрики Геверт, бумага Neos фабрики Люмьер, аль-бумат Соединенных Фабрик в Дрездене, альбуминная фабрики «Сатрап» (быв. Шеринг)  и др.

(...)

Позитивный процесс в путешествии

Из упомянутых нами способов печати в дороге можно выполнить далеко не все, но главным образом — если не исключительно — печатание на хлоробромистых и бромистых бумагах и увеличение на бромистых.

При печатании более удобными являются бумаги хлоробромистые, так как они не требуют темной комнаты, а при увеличении — бромистые, так как очень светочувствительны. Поэтому мы только для этих бумаг приводим подробные способы обработки.

Бумаги хлоросеребряные работают слишком медленно и потому в дороге применять их неудобно. Однако в виду их распространенности мы даем, в целях справочных, указание необходимых для их обработки приемов и рецептов.

Работа на солях хрома вряд ли может иметь место во время путешествия. Считаем, однако, нелишним познакомить с нею читателя если не детально, то хотя в подробной схеме главным образом из-за применения озоброма в негативном процессе, как могущественного средства улучшения негативов; кроме того значение этих способов в технике так велико, что знакомство с принципами печатания на солях хрома должно быть обязательным для каждого фотографа.

За подробным ознакомлением со способами масляным, бромомасляным, платиновым и гуммиарабиковым, в силу соображений, высказанных выше, мы отсылаем к специальным руководствам. (Лит. указ. 4, 173; 5, 197; 6, 303; 23,197; 27, 30, (гуммиарабиковый способ); 30; 32).

ГЛАВА XV

Обработка бромистых и хлоробромистых бумаг

Общие указания

Бромистые и хлоробромистые бумаги следует предохранять от света, влажности, вредных испарений — аммиака, кислот, сероводорода. Следует придерживаться всегда одного источника света и при работе с большими форматами надо предварительно сделать пробу с маленькой полоской бумаги.

Работая с сильными источниками света, можно сделать отпечатки более вялыми и, наоборот, можно увеличить контрастность отпечатков, работая с более слабыми источниками света.

Лучше всего привыкнуть печатать с нормального негатива на определенном расстоянии. При негативах жестких следует для получения мягких снимков приближаться к источнику света; для получения более контрастных снимков с вялых негативов следует удаляться от источника света.

Для получения контрастных эффектов следует проявление вести более концентрированным проявителем (у бромистых бумаг приблизительно такой концентрации, как для пластинок), для получения мягких эффектов надо, наоборот, разбавлять проявитель.

В общем проявитель для бумаг должен быть разбавлен равным количеством воды, сравнительно с проявителем для пластинок.

Следует сказать, что при работах с большими форматами нет нужды иметь много больших кювет, а пожалуй, нужно иметь только одну для фиксажа. Размоченная бумага ложится плоско на доску или стекло и на них может быть и проявлена. Проявление можно вести, нанося на бумагу проявитель кистью или ватным тампоном. Проявление заканчивается в 1-3 минуты. Такой способ, однако, требует навыка: неравномерное нанесение проявителя дает пятнистые отпечатки.

Недостаточная экспозиция и недопроявление дают светлые, лишенные глубоких теней и деталей в полутенях изображения; при перепроявлении света делаются грязными, а тени сплошь черными, без деталей. Старый проявитель и избыток бромистого калия в проявителе, а также и передержка дают изображения зеленоватого оттенка.

Проявление следует прервать незадолго перед тем, как изображения достигнут требуемой силы, и в этот момент надо проявитель слить; проявление будет продолжаться еще несколько мгновений, пока остатки проявителя не смыты водою.

(..)

ГЛАВА XVI

Обработка бумаг с видимым изображением

Бумаги печатают на дневном свету. Если предполагают их потом обрабатывать вираж-фиксажем, то бумаги следует сильно перепечатывать; если же они будут обработаны отдельными виражем и фиксажем, то надо печатать лишь немного темнее, нежели желают иметь самый отпечаток.

После печатания промывают. У альбуминных бумаг промывку следует вести особенно тщательно, пока промывная вода не сделается совершенно прозрачной.

После промывки — вирирование в окрашивающем растворе — золотом или платиновом. Затем фиксирование в гипосульфите (10% раствор)  около 1/4 часа и промывка и1,5-2 часа.

Иногда вираж с фиксажем соединяют в один раствор. Прочные отпечатки могут получиться только в неистощенном растворе. Иногда отработавший раствор дает еще красивые тона, но отпечатки очень скоро выцветают.

(..)

ГЛАВА XVIII

Диапозитивы

Литература: 44, 1913, стр. 70 и след.

Изготовление диапозитивов, т.е. прозрачных позитивных отпечатков, имеет большое значение для фотографа-путешественника. Если путешественник работает не только для себя, но хотя бы для небольшого кружка близких по специальности, то одним из лучших средств для ознакомления их с результатами путешествия может быть демонстрация своих диапозитивов при помощи проекционного фонаря.

При пользовании стереоскопическим аппаратом диапозитивы служат и для непосредственного рассматривания, причем стереоскопические диапозитивы по сравнению с бумажными  позитивами выигрывают в мягкости, сочности и глубине.

Необходимость в выполнении диапозитивного процесса во время путешествия может встретиться у фотографа-корреспондента, у ученого, находящегося в продолжительной командировке и желающего ознакомить своих товарищей с достигнутыми результатами и т. п.

При работе с маленькими стереоскопическими аппаратами (45х107 мм) позитивные процессы вообще ограничиваются изготовлением диапозитивов и увеличением.

Диапозитивы для проектирования обычно делаются на размер 8,5х8,5 сантиметров, но у большинства проекционных аппаратов имеются приспособления для проектирования других форматов: 9х12, 8х8 и даже до 13х18 см.

Диапозитивы можно делать контактом на размер негатива или же при помощи камеры на любой размер.

Печатать диапозитивы контактом, конечно, гораздо проще, и  мы описываем только этот последний способ.

Диапозитивы для проекции должны быть сравнительно прозрачными (иначе потребуются сильные источники света для проектирования), должны иметь хорошую градацию тонов и чистые прозрачные света.

Диапозитивы для стереоскопа должны быть гуще и контрастнее, нежели для проектирования; оконные украшения по вкусу.

Для получения хороших диапозитивов надо иметь хорошо проработанные, мягкие, не контрастные, детальные негативы.

Как жидкие негативы, лишенные контрастов, так и контрастные негативы, лишенные деталей в тенях, негативы вялые, недопроявленные дают плохие диапозитивы.

Материалом для диапозитивов служат диапозитивные пластинки двоякого рода: быстрые — для черных тонов и медленные — для  теплых  тонов.

Первые содержат больше бромистого и меньше хлористого серебра, вторые —наоборот — с большим содержанием хлористого серебра.

К первым относятся: пластинки для черных тонов Люмьера, Ильфорда, Империал, Гауффа, Агфа и мн. др. фирм: из русских фабрик — «Ирис». Ко второму классу относятся пластинки для теплых тонов Люмьера, пластинки Альфа Ильфорда и др.

Диапозитивные пластинки отличаются от негативных более мелким зерном и меньшею светочувствительностью. Хотя большинство сортов требует для обработки темной комнаты, но все манипуляции с диапозитивными пластинками можно производить при свете оранжевом и даже желтом. Иные пластинки (Газлайт Ильфорда) вовсе не требуют темной комнаты.

Обращение с диапозитивными пластинками мало отличается от обращения с бромистою бумагою.

До работы следует тщательно очистить негатив со стеклянной стороны,  протерев его тряпочкой или ватным тампоном, и удалить, насколько возможно, и со стороны слоя механически прилипшие соринки. При помощи кисточки следует смахнуть пыль с диапозитивной пластинки.

Проявителем могут служить указанные для негативов проявители, но меньшей концентрации, с прибавлением нескольких капель бромистого калия, точное количество которого определяется опытом (избытка следует избегать).

Фиксирование и промывка — как в негативном процессе; экспозиция — как для бромистых бумаг. Она длится 4-8 сек., достаточно сжечь половину спички на расстоянии 15-20 см от отпечатка для негатива небольшого размера. Последний способ неудобен для печатания стереоскопических диапозитивов в рамке с перестановкою (см. Стереоскопическая фотография).

(...)

 

ГЛАВА XIX

РАЗНОВИДНОСТИ ФОТОГРАФИИ. РАЗЛИЧНЫЕ ПРИЕМЫ ФОТОГРАФИРОВАНИЯ

Увеличение

Конструкция увеличительных аппаратов

Мы представляем себе немного случаев, когда увеличение следует произвести непременно в пути. Но такие случаи, несомненно, бывают, особенно при продолжительных путешествиях по отдаленным странам и при корреспондентской работе.

Это, в связи с тем обстоятельством, что в русских учебниках редко встречается детальное в техническом отношении описание процесса увеличения и приборов, и заставляет нас остановиться более подробно на данной теме.

Увеличительные аппараты имеют двоякое устройство; одни работают при помощи искусственного, другие — при помощи дневного света.

Расположение частей аппарата, работающего искусственным светом, видно на фиг. 38. Здесь подлежащий увеличению негатив есть N₁N, отброшенное на экран изображение АА₁, источник освещения — L и С С С₁ С₁ —конденсатор или конденсор.     Конденсатор  состоит из двух плосковыпуклых линз, обращенных друг к другу своими выпуклостями. Его назначение состоит в том, чтобы сконцентрировать на негативе возможно  большее количество лучей,   испускаемых  источником света.

Источник света ставят в главном фокусе первой линзы конденсатора; тогда лучи света падают на вторую линзу, сделавшись параллельными, преломляются во второй линзе конденсатора, собираются в главном фокусе этой линзы О.

Аппарат должен быть расположен таким образом, чтобы диафрагма его объектива была расположена в точке О, а негатив N₁N и был бы возможно ближе придвинут к конденсатору.

Наилучшее расположение аппарата будет такое, при котором лучи, оставляющие объектив, выходили бы из него под тем же углом, под которым они входят в него из конденсатора, т.е.чтобы угол АОА1 был бы равен углу СОС₁, или еще иначе, чтобы световой конус С₁ОС₁ лучей, выходящих из конденсора, совпадал бы со световым конусом и NОN₁, лучи коего дают изображения. Тогда ни один из попадающих на негатив лучей света не пропадал бы напрасно.

Ввиду того, что на практике расстояния RО и OS меняются, то должны меняться и расстояния LU и ТО, т.е. источник света не всегда должен быть в главном фокусе и фокусное расстояние конденсатора должно быть больше фокусного расстояния объектива.

Увеличительный аппарат в его целом состоит из двух камер, одной большой, для увеличенного позитива и одной маленькой для негатива. Соединением между камерами служит объектив, которым может быть и объектив снимавшего аппарата. Камера, служившая для съемки, может заменять меньшую камеру, как то и видно на фиг. 39. 

Размер изображения в этом случае ограничен размером второй (позитивной) камеры.

В путешествии эта комбинация — одна из удобных, так как она требует только небольшой, негромоздкой дополнительной камеры и небольшого конденсатора.

Фиг. 39. Увеличение при помощи снимавшей камеры и дополнительной

Фиг. 40. Увеличительный «конус».

Устройство  увеличительных аппаратов для дневного света проще, нежели для искусственного света.

Дневной аппарат имеет вид усеченной пирамиды (фиг. 40). Его обыкновенно называют «увеличительный конус». На его левое (большее) основание кладут бумагу, в рамку на правом основании помещают негатив. Объектив находится на известном расстоянии от верхнего основания.

Зарядив такой аппарат, его экспонируют на дневном свету.

Размер увеличения здесь большею частью постоянный, т.е. увеличение всегда в определенное число раз больше негатива. Внешний вид такого конуса изображен на фиг. 41. В некоторых моделях, например, в показанной на фиг. 42 модели II увеличительного аппарата Теnах можно менять соотношение размеров увеличения и негатива.

 

Сравнение увеличительных аппаратов

Фиг. 41. Модель I увеличительного конуса Тенакс

Фиг. 42. Модель II увеличительного аппарата Тенакс

 

Дневные увеличительные аппараты выпущены многими фирмами (Кодак, Ришар, Герц, Ика и др.). Есть складные и нескладывающиеся модели.

Увеличение как дневным, так и искусственным светом можно делать при помощи аппарата, состоящего из одной камеры — именно той, которая служила для съемки.

Схема расположения увеличительного аппарата в первом случае изображена на фиг. 43, а во втором на фиг. 44.

Устройство по этим схемам настолько просто, что не требует разъяснений.

Фиг.43. Увеличительный аппарат для дневного света, с одной камерой

Фиг.44. Увеличение одной камерой при помощи искусственного света

 

Увеличенное изображение откидывается на экран; размер изображения может колебаться в очень широких пределах.

Собственно говоря, дополнительное приспособление для увеличения состоит здесь только из светонепроницаемого ящика, служащего для помещения лампы, и конденсатора.

Конечно, догадливый путешественник этот ящик употребит для помещения своих фотографических принадлежностей или вообще в качестве сундука, а экран заменит стеною.

Разве только в совершенно диких необитаемых местах этот способ нельзя будет выполнить. Подробности конструкции должны быть разработаны путешественником самостоятельно.

В увеличительных аппаратах для искусственного света заменяют нередко конденсатор сильным рефлектором.

(...)

ГЛАВА XXII

Цветная фотография. Общие указания

В настоящее время существует много способов цветной фотографии, вполне пригодных для практического выполнения. Подробного описания их мы здесь приводить не станем, отсылая интересующихся к специальным руководствам. (Для общего ознакомления с принципами цветной фотографии отсылаем к нашей статье «Цветная фотография» в Энциклопедическом словаре тов. А. и И. Гранат).

Для основательного и планомерного использования цветной фотографии необходимо полное знакомство с нею теоретическое (см. «Литературный указатель») и практическое. Хотя такое ознакомление требует времени и труда, но мы считаем, что путешествующий с научною целью должен непременно затратить некоторые усилия для ознакомления с цветной фотографией, без которой результаты путешествия будут далеко неполными, особенно, если дело идет о съемках ботанических, геологических, археологических и др.

Из пригодных для выполнения в путешествии мы рекомендуем два способа: трехцветный по Мiethe и автохромный Люмьера.

1. Трехцветный способ по Мiethe

Литература: 38

Для этого способа необходимо иметь аппарат, указанный на фиг. 48. Этот аппарат состоит из обыкновенной «дорожной» камеры 9х12, кассета которой имеет некоторые отличия. Кассета эта вмещает пластинку 9х24 и соединена с рамкою, имеющей три светофильтра: красный (красно-оранжевый), зеленый и фиолетовый. Аппарат заряжается панхроматической пластинкой (см. стр. 30). Съемка совершается в три приема. Посредством нажатия груши часть кассеты с соответственным фильтром становится в поле зрения объектива, другим нажатием груши вводится в поле зрения второй, затем третий светофильтр с соответственною частью пластинки. Таким образом получаются три снимка, по проявлении три негатива 9х8», имеющие   каждый   свое  распределение   светотени.

С этих негативов можно получать цветные изображения, слагая окрашенные позитивы, отпечатанные с этих негативов.

Наиболее простой способ сложения изображений состоит в том, чтобы полученные диапозитивы проектировать на экран при помощи прибора, имеющего три лампы и три объектива, снабженных светофильтрами, цвет которых (почти) совпадает с цветом фильтров, служивших для съемки.

Такой проекционный аппарат изображен на фиг. 49.

С этих же негативов можно делать и цветные отпечатки, но способ их получения не может быть использован в дороге вследствие своей сложности; можно заказать цветные репродукции для иллюстрации литературного произведения, что должно считаться особенно важным для использования результатов научного путешествия.

  

Фиг. 48. Аппарат для трехцветной фотографии

Фиг. 49. Прибор для трехцветного проектирования по Мiethe

 

Мы видим, что багаж фотографа-путешественника не очень увеличивается от цветного фотографирования, так как для него нужна только дополнительная специальная кассета, которую можно пристроить к любой камере 9х12 и запас панхроматических пластинок 9х24 (половина пластинки 18X24).

Что касается объективов, то все хорошо исправленные в отношении хроматизма светосильные анастигматы являются пригодными.

Мiethe рекомендует выбирать их с несколько более длинным фокусным расстоянием нежели обычно — в случае пластинки 9 х 8 в 14-17 см.

Не надо, однако, забывать о трудностях и отрицательной стороне указанного способа.

Во-первых, здесь нужны три последовательные экспозиции, поэтому этот способ пригоден только для съемки неподвижных предметов; аппараты, построенные для одновременной съемки всех трех частичных изображений, пока практического значения, особенно для путешественника, не имеют. Во-вторых, экспозиция должна быть для каждого светофильтра иная, причем соотношение времени должно быть иное для каждого сорта пластинок и имеющихся светофильтров. (К.Н.Солодовников, известный московский любитель, демонстрировавший неоднократно такие снимки, указывает для пластинок Перутца (Перхромо) следующее соотношение времени экспозиции: фиолетовый, зеленый, красный как 1:2:3; на пластинках Ильфорда Рanchromatic как 3:2:1). Оно должно быть определено рядом опытов для своего аппарата и применяемых пластинок. В-третьих, надо уметь точно определять экспозицию для каждого случая, так как проявление приходится производить чаще всего в темноте по времени, или при очень темном освещении; ослабление же и усиление негатива, изменяя контрастность, может изменить и соотношение цветов.

В силу сказанного этот способ пригоден только для опытного и умелого любителя.

Следует обратить внимание на одну подробность: фильтры, строго говоря, несколько неодинаковы в зависимости от того, будем ли мы довольствоваться проекционными изображениями или захотим иметь печатные репродукции, и надо бы иметь особые наборы фильтров для каждого из этих случаев; однако в крайнем случае можно довольствоваться и одним набором.

Проекционный аппарат по Мiethe довольно дорог (с приспособлениями довоенная цена была рублей 600), но мы полагаем, что учреждения научные и работающие для народного просвещения — музеи, народные аудитории, специальные аудитории высших учебных заведений — обязаны иметь такие приспособления.

 

ГЛАВА XXIII

Цветная фотография

2. Автохромный способ

Литература: 33, 37.

Цветная фотография по автохромному способу выполняется на пластинках особого приготовления, выпускаемых фабрикой Люмьер.

Те фильтры, о которых говорено выше, при описании трехцветного способа, включены в самые пластинки. Эти последние имеют кроме чувствительного слоя (панхроматического) еще подслой из тончайших прозрачных крахмальных зерен, окрашенных в основные цвета (красный, зеленый и фиолетовый).

Сущность этого процесса состоит в следующем: положим, что мы снимаем красный объект. Пластинка экспонируется стеклом к объективу, так что красные лучи, прежде нежели достигнут чувствительного слоя, должны пройти сквозь фильтры. Зеленым и фиолетовым фильтрами они будут задержаны, а красным — пропущены. После проявления (первое проявление) против красного фильтра образуется черный осадок серебра, а против зеленого и фиолетового останется нетронутое светом бромистое серебро. Погружая проявленную пластинку в раствор марганцево-кислого калия и серной кислоты (обращение негатива в позитив)  мы растворим серебро, а бромистое серебро останется нетронутым. Рассматривая теперь пластинку на просвет, мы увидим только прозрачные красные фильтры, так как зеленые и фиолетовые будут погашены лежащим против них слоем непроявленного бромистого серебра.

Остается зачернить и закрепить этот слой. Его проявляют на полном свету, отчего он превращается в черный осадок серебра (второе проявление).

Для знакомого с принципами цветной фотографии ясно происхождение не только простого, но и смешанных цветов. Достоинства автохромного процесса заключаются в том, что он требует только одной экспозиции, и в простоте обработки.

Недостатки — в том, что цвета очень неправильны именно в силу этой одной экспозиции, так как слой под каждым фильтром требует иной экспозиции.

Автохромный процесс не требует совершенно никаких приспособлений от путешественника, кроме надевающегося на объектив желтого светофильтра. (О светофильтрах см. гл. V).

Автохромные пластинки пока недостаточно прочны. Срок годности указан на коробке; при благоприятных обстоятельствах он удлиняется. В умеренном климате автохромы вполне пригодны для путешественника. Под тропиками они пока дали отрицательные результаты. (Neuhaus, 11).

Техника обращения с автохромными пластинками следующая.

Заряжение при темном  красном свете или же при фонаре, стекла которого завешаны специальной бумагой «вирида». Пластинки вкладываются в кассеты стеклянной стороной вперед, к объективу; поэтому для правильной наводки на фокус надо или пользоваться специальной кассетой, или же подвинуть кассету к объективу приблизительно на 2 мм (толщина стекла). Чтобы не  поцарапать   слой  сзади, под пластинку подкладывают черный картон, всегда находящийся в коробке с пластинками.

При съемке необходимо пользоваться специальным желтым светофильтром, иначе голубые лучи будут преобладать и мы получим не цветное, но голубое изображение.

Экспозиция вообще продолжается столько минут, сколько при обыкновенной съемке требуется секунд.

Первое проявление при правильной экспозиции продолжается 2,5 минуты (при 15° С), почему его и можно производить в темноте.

(...)

ГЛАВА XXIII

Работа при помощи простого снаряжения

Хороших фотографических аппаратов (камер, объективов, затворов), как видно из глав I и II, в настоящее время очень много, и фотографу не приходится жаловаться, что он не может подобрать подходящего снаряжения. Оно, однако же, весьма дорого. Необязательно, впрочем, иметь сравнительно дорогое снаряжение, указанное в главах I и II. Удобная, точно сделанная камера обусловливает надежность и точность работы, но главным образом является инструментом комфортабельным, работа с которым не требует от оператора головоломных соображений по приспособлению аппарата к тому или иному виду съемки. Хороший светосильный, резкий объектив расширяет возможности,   предоставляемые фотографией, в том смысле, что ставит оператора в большую независимость и от света, и от скорости движения объекта съемки, и даже от размера пластинки, так как изображения допускают большие увеличения. Чем опытнее оператор как фотограф, тем более просты могут быть его приспособления. Обыкновенно опытный напрактикованный фотограф покупает себе дорогой аппарат, а неопытный — дешевый. Следует, однако, поступать наоборот.

И примитивный аппарат в руках лица опытного должен дать хорошие и надежные результаты. Главным недостатком таких аппаратов является их неуниверсальность: малая светосила объективов значительно сокращает возможность съемки с рук; плохой, медленно действующий затвор не позволяет снять движущегося предмета, даже если условия освещения дозволяют сделать это. Объектив дает часто очень нерезкие изображения, с которых нельзя сделать больших увеличений, а такие нерезкие изображения имеют ограниченное поле применения и притом только в художественной фотографии.

Все это значительно сокращает область применения дешевых аппаратов. Опытный оператор знает, однако, границы этой области и в этих границах может достигнуть не только удовлетворительных, но даже блестящих результатов, особенно в области художественной светописи. В области этой последней, примитивная техника даже для некоторых работ предпочитается.

С этой точки зрения аппараты подобные аппарату «Гном», «Брауни-Кодак» и даже более примитивные нельзя считать игрушками для детей, для которых они в сущности совершенно непригодны, а следует считать «игрушками для взрослых», которые могут получить при помощи их вполне удовлетворительные результаты.

Конечно, именно в силу неуниверсальности примитивного снаряжения его нельзя рекомендовать для фотографов-путешественников, но все же на некоторые виды его мы можем обратить внимание и путешественника, потому что они не потребуют ни больших затрат, ни заметного увеличения багажа. Это съемка отверстием вместо объектива, очковым стеклом и моноклем. Съемка при помощи отверстия (стенопа) дает мягкие, очень красивые и пригодные для целей художественной фотографии изображения. Передние и задние планы одинаково резки, изображение может охватывать большой угол.

Размер изображения зависит в данном случае от расстояния между объективом и пластинкой.

Недостаток этого способа заключается в очень продолжительной экспозиции, которая здесь длится минутами, так как «светосила» этого отверстия очень мала.

Чем больше формат, на который снимают, тем должна быть больше и экспозиция. Во избежание этого приходится увеличить отверстие.

Отверстие может быть проколото в черной бумаге иглою, в тонкой жестяной пластине — просверлено. Есть в продаже готовые отверстия разных размеров.

Наиболее выгодное соотношение между растяжением камеры и величиной отверстия — следующее:

Растяжение камеры L  мм  100-200-300-400

Диаметр отверстия d мм 0,4-0,5-0,6-0,6

Относительная экспозиция        0,126-0,32-0,54-1

По сравнению с отверстием очковое стекло позволяет сократить экспозицию, и в этом его главное достоинство.

Любитель нерезких изображений может подобрать очковое стекло такого фокусного расстояния, какое ему кажется пригодным, и сам смастерить себе объектив. Объектив будет состоять из этого стекла, вделанного в примитивную оправу. Чтобы получить более резкое изображение, придется при наводке объектива на фокус сдвинуть матовое стекло с ясного изображения и придвинуть к объективу на 2% фокусной длины.

Для целей портретной фотографии применяются весьма светосильные «Монокли» (1 :5,5) (см. «Вестник фотографии» 1911г., стр.287, статья Н.А.Петрова), имеющие вид большой лупы. Монокль Вернера имеет фокусное расстояние в 45 см и дает выдержанный негатив в комнате на чувствительных пластинках  в 2-3 сек. Изображения,  даваемые ими, мягки, чисты и велики. На расстоянии от объекта 3-4 метра голова получается в 7-8 см. Такой объектив стоил в свое время около 20 р. и был вполне пригоден для портретной съемки.

Все эти приспособления очень применимы в художественной фотографии, которая не только не требует, но часто даже не выносит слишком резких, чеканных деталированных отпечатков. Стеноп, очковое стекло и монокль дают отпечатки мягкие, сохраняющие только главные детали изображения; мелкие, назойливые детали этими объективами затушевываются. Поэтому перечисленные инструменты дают в опытных руках при развитом художественном вкусе чрезвычайно эффектные результаты. Но только в опытных руках!

Безграмотный антихудожественный снимок ничуть не улучшится от того, что вместо того чтобы быть вычеканенным анастигматом, он будет размазан моноклем.

Чем примитивнее инструмент, тем опытнее должен быть фотограф. Опытный светописец владеет своим аппаратом и заставляет его работать по-своему; неопытный фотограф сам находится во власти аппарата; в его руках фотография теряет большую часть своего значения и обращается из серьезного занятия в развлечение, не имеющее ни научного, ни художественного значения.

ГЛАВА XXIV

Быстрое изготовление отпечатков

Иногда особенно в практике фотографа-корреспондента приходится изготовить отпечатки возможно быстро. Обыкновенно получение негатива и позитива с него на бумаге с видимою печатью длится не менее 4-6 часов; можно, однако, в случае необходимости значительно сократить процесс следующим образом.

Проявивши негатив, отмывают его тщательно от проявителя, затем под водой подводят под негатив бромистую бумагу, которую прикатывают к негативу для уничтожения воздушных пузырьков. Бумага настолько плотно пристает к негативу, что копировальной рамки совершенно не нужно; со стеклянной стороны негатива стирают воду. Освещают позитив светом спички, проявляют, фиксируют его, промывают, прибавляя к воде разрушителя гипосульфита, сушат спиртом. Затем негатив фиксируют и промывают как обычно.

Проявленный и отфиксированный снимок готов для осмотра через 1/4 часа, а вполне пригодный для отсылки отпечатан через час, не более.

Таким же образом, без труда можно сделать и увеличение. При увеличении в силу того, что на негатив будет действовать весьма яркий свет и в виду того, что нефиксированный негатив мало прозрачен в тенях, следует негатив отфиксировать, но промывать его, конечно, не нужно. При этом надо тщательно протереть стеклянную сторону негатива и по возможности собрать все капли воды с эмульсионной стороны.

Работа с нефиксированного негатива в некоторых случаях имеет своеобразное удобство. Иногда при сильной недодержке негатив слишком контрастен: тени слишком прозрачны и полутени очень слабы. В этом случае есть опасение, что в фиксаже полутени исчезнут вовсе и при печатании дадут одно сплошное темное место.

В этом случае удобно печатать с нефиксированного негатива, так как полупрозрачный слой бромистого серебра в тенях их несколько покрывает: полутени и даже глубокие тени на отпечатке получаются деталированными.

Есть некоторые способы получить в камере прямо позитивы, без посредства негативов.

Диапозитивы получаются путем обращения негатива, как на автохромных пластинках [см. стр. 160 и след.]; однако этот способ давал на негативных пластинках неудовлетворительные результаты; лишь Н. А. Петрову (Киев)  удалось добиться хороших результатов.

Способ, разработанный Петровым («Вестник фотографии», 1910 г., стр. 65 и след.), состоит в следующем: негатив передерживается в 4-6 раз, проявляется раствором родинала 1:10 (без бромистого калия) в течение 20 минут, промывается 5 минут и погружается в раствор: 100 куб. см. воды + 1 г марганцовокислого калия + 2 куб. см крепкой серной кислоты.

Через 3-4 минуты, когда серебро растворится, пластинку промывают в текучей воде 15-20 минут, затем проявляют 7-10 минут на полном свету в проявителе, каким вели первое проявление, после этого промывка около 15 минут и сушка.

Если вместо второго проявления обработать пластинку 2% раствором сернистого натрия, то можно получить диапозитив коричневого цвета.

Позитивное изображение на бумаге можно получить этим же способом, но оно будет обращенное.

В журнале «British Journal of Photography» за 1912 г. (стр. 788) Perley и Leighton указывают способ получения прямо позитива. Для этого следует бумагу проявлять в проявителе, содержащем тиокарбамид. Состав проявителя такой: на каждый квадратный дюйм поверхности позитива берется:

тиокарбамида 0,0030 г

гидрохинона 0,0378 г

сульфита натрия безводного 0,2837 г

безводного углекислого натрия   0,0567 г

воды 12,7627 г.

Температура   проявления   (очень важный фактор!)  должна колебаться около 12°. Проявление продолжается около 5 минут. Эти опыты автору, к сожалению,  не удалось повторить. Большое распространение получила американская фотография или ферротипия, дающая возможность   также сразу получить в камере позитив на жестяной пластинке.

Для этого жестяная покрытая черным лаком пластинка, «ферротипная» пластинка, покрывается тонким светочувствительным слоем.

После проявления и фиксирования слой отбеливается сулемой. Тогда прозрачные места негатива — его тени — оказываются темными, так как сквозь них просвечивает пластинка. Полутени оказываются частично покрытыми полупрозрачным слоем, а света, покрытые отбеленным серебром, видны, как белые.

Шлейснер предложил такой способ обработки: пластинки освещают только половину необходимого времени и проявляют так, чтобы не было вуали. Проявителем служит щавелево-железный проявитель, а фиксажем раствор цианистого калия 1:20; отбеливают в 3-5% растворе сулемы.

Аgfа (Акционерное О-во Анилинового Производства) предложило свой способ, при котором осадок настолько бел, что отбеливание сулемой отпадает. Особо приготовленные пластинки проявляют при этом глициновым или метоловым проявителем с аммиаком. (Воды 300, кристаллического сульфита натрия 4, глицина 2, аммиака. [уд. в. 0, 91] 10  куб. см, 10% раствора  бромистого  калия  12).

Проявление длится 3 минуты, и изображение видно только в сильных светах. После фиксирования позитив становится сразу видным; его следует коротко промыть и высушить. Здесь требуется достаточная экспозиция, лучше даже некоторая передержка.

Этот ферротипный способ имеет довольно большое распространение. Нередко на базарах можно видеть профессионалов, снимающих «фотопушкою», «фотогранатою» и т.п.

Эти аппараты, весьма остроумно сконструированные, заключают фотографический аппарат с магазином, в котором помещается довольно много пластинок, и бак (закрытый от действия света) со всеми необходимыми растворами. При помощи этого аппарата можно сделать снимок приблизительно в 3-4 минуты.

Аппараты для этой цели имеются различных конструкций. В русских магазинах (Е. Иохим и К°, Покорный) такой аппарат для размера 5х6 см продавался под названием Qutа.

Множество таких камер описано в Ежегодниках Эдера за 1908 г. стр. 280, за 1912 г. стр. 309, за 1913 г. стр. 250).

ГЛАВА XXV

Фотографирование для прессы

В последнее время, особенно в связи с войною, редакции иллюстрированных журналов наводняются тысячами снимков, сделанных авторами совершенно случайно. Большинство этих снимков, однако, остаются совершенно неиспользованными, потому что как по своему содержанию, так и по выполнению они совершенно не соответствуют ни задачам журналов, ни задачам иллюстрационной техники.

При работе для прессы надо отличать задачи постоянного корреспондента-сотрудника от задач сотрудника случайного, посылающего в журнал просто «интересный снимок».

Задача постоянного фотографического сотрудника очень нелегка. Что касается условий съемки, то он может редко их подчинить своей воле и своим желаниям; ни условий места, ни условий освещения он выбирать не может. В этом он в значительной степени напоминает фотографа-путешественника. Кроме этого должен он работать почти всегда быстро и спешно и уметь приготовить хотя бы и недостаточно прочный, но удобный для воспроизведения снимок в кратчайшее время.

Работа постоянного корреспондента может распадаться на два главных случая. Первый — корреспондент принужден если не таиться со своим аппаратом, то во всяком случае не афишировать его, и второй — когда корреспондент идет куда-либо со специальною целью сделать съемку.

Первый случай имеет место при уличной съемке, например, при съемке процессий, демонстраций, отчасти пожаров. Иногда приходится таиться со своим аппаратом, хотя в съемке нет ничего противного ни закону, ни добрым нравам. Так было в России при проезде важных лиц. В ином случае приходится делать съемку тайно, потому что место и условия, в которых объект съемки находится, являются для фотографирования неподходящими, например, в суде.

Во всех этих условиях снаряжение фотографа должно состоять из маленькой камеры, лучше всего пленочной на размер не более 6х9 или 4,5х10,7. Пленочная камера Лойд, Вест-покет-Кодак; пластиночные: тенакс, атом, бебэ, складной стереоскопический блок-нот, вераскоп, снабженный кассетами. Светосильный объектив, чувствительные пластинки и хорошо действующий затвор, предварительный расчет максимальной допускаемой экспозиции.

Другой случай съемки представляется тогда, когда фотограф-корреспондент не должен скрывать своего аппарата. Это имеет место при различных церемониях: похороны известных лиц, воинские парады, спортивные сцены и т. п.

Нередко в таких случаях корреспондент-фотограф является приглашенным гостем. В таком случае можно снабдить себя более подходящей камерою — таковой является зеркальная камера 9х12 со шторным затвором или клапп-камера со шторным затвором.

Чувствительные пластинки и учет экспозиции!

Третий случай работы корреспондента является, когда корреспондент идет на съемку по приглашению, причем обстановка съемки может быть ему известна. К таким объектам относится съемка известного лица в его рабочей обстановке — государственного деятеля в его кабинете, ученого в его лаборатории; съемка мест чем-либо замечательных (общественных зданий; садов, площадей и т. п.), а также известных происшествий — например, места крушения поезда, обстановки преступления и т. п.

В этом случае приходится взять с собою соответственный аппарат. Но полагаем, что зеркальная камера 9х12 клапп-камера со шторным затвором и в этом случае могут явиться наиболее подходящими.

На вопрос, что снимать — определенного ответа дать нельзя. Корреспонденту-специалисту надо быть газетным работником, быть в курсе дел своей газеты и иметь своеобразный корреспондентский талант и сноровку; непрофессионалу-корреспонденту, конечно, в курсе дела газеты быть иногда нельзя, но надо строго относиться к выбору сюжета и понимать,   что  действительно интересно для газеты, нужно быть в курсе фотографической техники и точно знать, как провести съемку и негативный процесс.

Что касается позитивного процесса, то здесь следует различать два случая. Если съемка производится в месте нахождения редакции, то корреспонденту иногда не приходится вовсе заботиться о позитивном процессе, так как мастерская типографии производит этот процесс надлежащим образом. Если же корреспондент находится вдали от редакции, то, несомненно, ему придется, не рискуя пересылкой негатива, сделать отпечаток и притом увеличенный, так как увеличение с маленького бумажного позитива, которое может быть сделано в редакции, даст менее удовлетворительные результаты, нежели пересъемка позитива в натуральную величину или в уменьшенном виде.

Позитив, с которого впоследствии будут сделаны клише для печати в газете, должен быть сделан на блестящей бумаге, обладать хорошей градацией светотени, не быть ни вялым, ни контрастным и лучше всего иметь черный тон.

Считаем нужным заметить в заключение, что на работу корреспондента-фотографа далеко нельзя смотреть как на злободневную, результаты которой не переживут нескольких дней или недель. Напротив, многое переживет десятки лет. Как архив газетного работника (вспомним архивы Стасюлевича, собрание статей о театре бар. Дризена, «На книжном посту» Либровича) дает материалы для характеристики эпохи, так архив фотографа-корреспондента, запечатлевающий образы, является достоверным свидетелем минувшего и может представлять чрезвычайно ценный исторический и общественный интерес. Если память наша может иметь ограниченную вместимость, благодаря которой позднейшие события вытесняют более ранние, если слово не может дать более содержания, нежели оно имеет, то фотография, наоборот, все, что описывает, описывает с документальной точностью, сохраняет навсегда, дает об образе полное представление и еще дает возможность при детальном изучении снимка извлечь оттуда много материала, ускользнувшего при первом наблюдении от недостаточно опытного или невнимательного наблюдателя.

ПОСЛЕ СЪЕМКИ

ГЛАВА XXVI

Регистрация негативов

Если фотограф-турист будет следовать нашей системе и будет пользоваться аппаратами малого размера, то у него накопится много снимков, даже если он и недолго — месяц другой — пробудет в дороге. Большое количество снимков может накопиться и при аппаратах большего размера у фотографа, находящегося в продолжительном путешествии с научною целью. Чтобы такой материал имел интерес и значение, он должен быть тщательно зарегистрирован. Иначе негативы спутаются, фотограф забывает, что на них снято, и в конце, если негативы сами по себе художественного интереса не имеют, а такой интерес они имеют вообще редко, то они теряют 3/4 своего значения.

Поэтому как бы ни казалась мешкотной работа по записыванию условий съемки, надо возможно тщательно, непременно на месте, не откладывая и не надеясь на свою память, заполнять в журнал съемки по образцу, здесь прилагаемому.

При записи особенное внимание надо обратить на запись № кассеты и сюжета. Так как впоследствии номера могут быть спутаны, то при записи сюжета, надо его не только назвать, но и описать. Например, «№ 9. Цюрих Limat Ouai у моста (на первом плане едет велосипедист)». Если таких записей не сделано, то впоследствии разобраться очень трудно — ибо такая запись, как например, «Венеция, Саnale Grande» не дает ничего. Если же записано, что именно находится на данном снимке, то восстановляется последовательность их и, во-первых, рассматривание снимков в известной последовательности воспроизводит само путешествие, а во-вторых, интерес снимка повышается, так как может быть подробно описан его сюжет. Когда непроявленные пластинки кладут в коробочки, то надо пластинки класть в порядке кассет и заметить, где № 1 — внизу или вверху. Еще лучше, если возможно записать № кассеты на стеклянной стороне пластинки специальным карандашом. Лучше всего на каждую коробочку наклеивать и запись — журнал съемки. Особенно трудно регистрировать пластинки, экспонированные в магазинных кассетах; при постановке пластинок в бак для проявления, для фиксирования, для промывания и на стойку для просушки порядка пластинок не следует изменять. Как только негативы высохнут, их следует надписать. Если на негативе есть свободное место, лучше на нем сделать всю требуемую запись, порядковый № и точное обозначение сюжета. В противном случае надо написать только порядковый номер.

Готовые негативы удобнее всего ставить стоймя в коробки (без пазов), сделанные по размеру. Например, для вераскопных негативов 45х107 мм надо иметь длинные коробки, имеющие размер без крышки 40х109 мм. Нумеровать удобнее всего негативы по сериям, начиная каждую серию с № 1. Сериями должны служить года или длинные путешествия. (Например, «серия IV, путешествие по Италии и Франции 1908 года»). Для того чтобы впоследствии находить готовые диапозитивы или снимки, конечно, удобнее всего вести карточный каталог всем снимкам. Но чаще всего обыкновенному любителю этого трудно достигнуть. Тогда удобнее всего диапозитивы поместить в такой же ящик, как и негативы, а позитивы в альбомы, расположив их по какой-либо системе — лучше всего по маршруту. Впрочем, при этом какую-либо многочисленную серию можно выделить из общего порядка. Например, если любитель имеет особое пристрастие к ботаническим съемкам и их много, можно их регистрировать отдельно. Конечно, всего записать невозможно, можно надеяться отчасти и на память, но чем реже это делать, тем лучше.

Портретные негативы надо расположить по алфавитному порядку фамилий снятых, а портреты одного и того же лица в хронологическом порядке; группы по годам. Если путешествие неудобно располагать по маршрутам, то  надо расположить  по алфавитному порядку мест.

Очень удобно делать записи при пленочных негативах. Наиболее удобным приспособлением в этом смысле является «автографический» Кодак.

На крышке обыкновенного аппарата Кодак сделано отверстие, плотно закрываемое небольшою заслонкою. После экспозиции открывают эту заслонку, делают надпись на красной бумаге при помощи твердой стальной палочки и экспонируют. После проявления кроме снимка на полях проявится и сделанная надпись. Упаковка пленки должна была специальная, автографическая. На других пленках и в автографическом аппарате нельзя сделать заметок. Но если автографического приспособления и нет, то на обыкновенных готовых пленках можно удобно делать надписи. Это тем легче, что при проявлении целой лентою порядок снимков не может быть и спутан, всегда на ней остаются достаточно широкие поля. 

Журнал съемки

Записи съемки (журнал съемки), конечно, могут иметь разнообразную форму, но по нашему мнению, они должны содержать только отметку тех фактов, которые должны быть приняты в учет при проявлении и регистрации негативов. Например, данные о проявителе, о позитивном процессе и т. п. могут отсутствовать, так как они имели бы совершенно другую цель — изучение негатива, но не имели бы совершенно никакого значения для получения снимка.

При проявлении важно знать: была ли правильна выдержка, какой был негативный материал; затем важно знать, что известная запись относится к данному негативу, т.е. необходимо записать № кассеты. Журнал поэтому должен иметь следующий вид.

 

ГЛАВА XXVII

Проектирование изображений

У фотографа получение позитивного отпечатка чаще всего составляет конец его работы. Фотограф-путешественник, если он занимался серьезно фотографической работой, а путешествовавший с научной целью всегда — должны делиться результатами своей работы с широкой публикой и товарищами по специальности. Возможность этому дает чтение докладов с демонстрацией диапозитивов при помощи проекционного фонаря.

Устройство проекционного фонаря (фиг. 50) совершенно такое же, как и устройство увеличительного аппарата с экраном (см. стр. 143, фиг. 44).

Разница заключается только в том, что у увеличительных аппаратов предупреждено всякое проникание света лампы в увеличительную комнату, проекционные же аппараты в этом отношении построены далеко не так аккуратно и всегда просвечивают. Размеры увеличения в проекционных аппаратах всегда больше, нежели в увеличительных, и источники света более сильные.

Увеличительные аппараты можно применять с более слабыми источниками света, потому что продолжительное освещение может заменить недостающую силу света. Необходимость пользоваться более сильными источниками света у проекционных аппаратов нередко вводит еще одну деталь в них: охлаждающую коробку, которая ставится между источниками света и конденсатором. В настоящее время проекционным фонарем обладают не только благоустроенные просветительные учреждения больших городов, но даже сельские школы и частные дома.

 

Фиг. 50. Проекционный фонарь

Первоначально фонарь был приспособлен только для демонстрации прозрачных отпечатков — диапозитивов. Хорошо оборудованные аудитории  обладают сейчас  эпидиаскопами - аппаратами для откидывания на экран изображений тел непрозрачных. Посредством эпидиаскопа можно демонстрировать в большой аудитории изображения из книг, снимки наклеенные на картон и т. п. (см. фиг. 51 и 52).

 

Фиг.51. Эпидиаскоп (вид снаружи)

 

Эпидиаскопы требуют очень сильных источников света (вольтова дуга), весьма дороги, сложны по конструкции и потому мало применимы не только в домашнем обиходе, но и в школах.

На конструкции проекционных аппаратов мы не станем останавливаться, так как принципиально их устройство очень просто, а различные детали, обусловливающие удобство обращения с аппаратами, не поддаются классификации.

 

Фиг. 52. Эпидиаскоп (разрез)

 

Главнейшею деталью проекционного аппарата, на которую при покупке приходится обратить внимание, является лампа для освещения. В качестве горючего материала употребляется керосин (керосинокалильные лампы), спирт (спиртокалильные), электричество (лампа Нернста, вольтова дуга, полуватные лампы). Более усовершенствованные лампы имеют приспособление, позволяющее плавно центрировать источник света. При покупке электрической лампы надо обратить внимание, не будет ли источник света требовать специальной проводки (тока более 4-5 амп.), или лампа может быть присоединена к комнатному штепселю.

Приготовленные для чтения диапозитивы должны быть технически хорошо сделаны. На них не должно быть механических повреждений, сора, грязи и т. п. Для того чтобы при многократном чтении не повредить слоя, диапозитивы соединяют с покровным защитным стеклом. Оно очень утяжеляет диапозитив и полезно только в том случае, если диапозитив предназначен для многократных демонстраций и когда эти демонстрации не самим автором производятся.

Наиболее пригодными для демонстрации являются мягкие,  с обилием деталей, прозрачные диапозитивы. Густые диапозитивы требуют сильных источников света и при продолжительной демонстрации таких диапозитивов есть большая опасность, что стекла конденсатора от чрезмерного нагревания лопнут.

Нормальный размер диапозитивов для проекции 8,5х8,5 см, однако, у громадного большинства фонарей демонстрация снимков  9х12 не представляет затруднения.

Многие фонари приспособлены также для снимков 13х18, переменив же объектив на другой с более сильным увеличением и рамку, можно демонстрировать и диапозитивы 4,5х6 (4,5х10,7) и 6х6 (6х13, 6х9).

Чтение докладов с демонстрацией диапозитивов, для того чтобы оно происходило  с успехом, требует навыка и некоторой опытности. До начала чтения  надо выверить  фонарь сперва,   снявши   объектив,  посмотреть,   чтобы   поле   экрана было равномерно освещено. Потом, поставив объектив, наблюдать за тем же, а также чтобы на поле не появилось цветных кругов и пятен. Затем поставить диапозитив и навести его на фокус. Все это необходимо сделать непременно до чтения. Вместе с сим надо изучить способ  регулирования освещения. Диапозитивы надо положить в порядке, переметив  их номерами. Если объяснения к одному диапозитиву приходится давать в разное время, то удобнее всего сделать несколько одинаковых диапозитивов, дабы не нарушить порядка лекции при разыскивании того диапозитива, который описывают.

Очень удобны для демонстрации специальные для диапозитивов рамочки; при их помощи, пока один диапозитив стоит перед объективом, можно осмотренный диапозитив вынуть, а очередной следующий диапозитив положить в рамку. Перемена диапозитивов делается в короткое время, и изображения не скользят друг по другу.

Иногда удобнее демонстрировать видовые диапозитивы не во время лекции, а после нее, так как переходы от света к темноте очень утомляют зрителей. Так как демонстрация диапозитивов обыкновенно происходит в темноте, то, если сам лектор управляет фонарем, приходится доклад читать наизусть; поэтому надо к нему основательно подготовиться.

 

ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ СНАРЯЖЕНИЕ ПУТЕШЕСТВЕННИКА.

СПРАВОЧНЫЕ СВЕДЕНИЯ

ГЛАВА ХХVШ

Аппараты, материалы и их упаковка

При сборах в путешествие следует обдумать предстоящие фотографические возможности и в связи с этим выбрать себе камеру. Глава II дает для этого руководящие принципы.

Турист может взять камеры для пластинок: Вераскоп Ришара (45х107), полископ Крауса (также Ика, есть складная модель), тенакс Герца (4,5х 6 и 6 х 9), блок-нот Гомона (4,5х6, 6х9, 4,5х10,7), Атом Ика (4,5х6), Ика-Стереолет (4,5х10,7) и мн. др.; для пленок — Энсейнет Акц. Общ. Гаутонс, размер снимка начиная от 37x58 мм., Вест — покет Кодак 4х6,5, «карманные» Кодаки (размер снимка от 6х9 до 8х10,5), камеры Лойд (6x9 и 8х10,5) и, наконец, стереоскопические Гоок-эй-Кодак (9х18,) Ика-стерео-Лойд 9х18) и мн. др.

Снаряжение фотографа-корреспондента указано в гл. XXV.

Наиболее обычное снаряжение это, клапп-камеры 9х12 со шторными затворами: Герц-Аншютц, Неттель, стереоскопические, а также зеркальные.

Путешествующему с научною целью приходится заботиться не только о комфорте и удобстве снаряжения, но и точности работы, хорошем материале и прочности выполнения.

Такому лицу можно рекомендовать аппараты фирмы Штегемана, Эрнемана Глобус, камеры Пальмос (Цейсс — Ика), а также соответственные английские, указанные на стр. 16 и след. Размер аппарата зависит от требований, предъявляемых наукою к съемкам, но полагаем, что можно всегда ограничиться, имея хорошие анастигматические объективы, размером 9х12.

Камеры, имеющие специальное назначение (воздушная съемка и трехцветная фотография), указаны на соответственных местах. (стр. 76-78 и 158).

Снаряжение лица, путешествующего с научной целью будет не полно, если он не снабдит себя кинематографическим  аппаратом.

Однако этот вид фотографии доступен только для вполне опытного фотографа-путешественника и в том только случае, если и этот опытный фотограф проделает много опытов со своим аппаратом. Поэтому мы отсылаем по данному вопросу к специальной литературе и каталогам соответственных фирм.

Подобрав аппарат и установив продолжительность путешествия и главнейшие виды съемок, можно установить сорт и количество пластинок, которые следует взять в дорогу.

В соответствии с этим надо выбрать негативные материалы и их количество. Хотя везде в культурных странах и больших центрах обычные размеры пластинок и пленок (4,5х6, 6x9, 9х12, 4,5х10,7, 8,5х10) можно достать, все же лучше запастись заранее одною маркою и одним номером.

Все материалы и все аппараты надо брать самого лучшего качества и исключительно у зарекомендованных добросовестных фирм.

Особенно тщательно надо снаряжаться при поездке в тропики и в страны малокультурные.

В этом случае надо озаботиться тщательной упаковкой как каждого в отдельности препарата и приспособления, так и всего снаряжения вместе.

Реактивы надо развешать до отправления в дорогу, дома, и уложить в стеклянные трубочки или вощеную бумагу; скоропортящиеся вещества надо завернуть в свинцовую бумагу.

Все реактивы следует уложить в четырехугольные жестянки одинакового размера.

Если приходится возить жидкости, то бутылки надо снабдить каучуковыми пробками; стеклянные следует залить парафином.

Спаи на коробках заклеивают гуммированной лентой, которая употребляется для изоляции проводов.

Вещества, которые не предполагается употреблять в ближайшем будущем, надо держать в запаянных коробках.

Все следует уложить в снабженный отделениями и гнездами ящик, имеющий надежный замок. Если ящиков несколько, они все должны отпираться одним ключом. Если предполагается везти тяжести на мулах, то надо озаботиться, чтобы они были разделены на 2 части равного веса.

Ящик снаружи должен быть покрыт водонепроницаемым брезентом, а внутри клеенкой, чтобы влага в него не проникала; хорошо также выстлать его войлоком; следует непременно позаботиться, чтобы предметы не болтались и не стучали друг об друга.

Лучший порядок упаковки такой: ящик перегородить на горизонтальные отделения так, чтобы дно каждого отделения можно было вынимать. Реактивы следует положить внизу, различные принадлежности сверху, а пластинки и бумагу в середину. Этот порядок имеет то удобство, что менее всего риску испортить светочувствительный материал влагою.

Надо, чтобы каждая банка имела свое место, чтобы все было укреплено сверху и сбоку, чтобы ничто не пострадало ни от жары, ни от влаги, ни от качки.

 

Снаряжение фотографа-путешественника на размер 4,5х6, 6х9, 4,5х10,7 и 6х13 см

Аппарат (глава II)

• Камера с объективом или набором объективов. (Телеобъектив только при камере 9х12 или большей); при камере магазин или дюжина кассет.
• Запасный магазин и запасная дюжина кассет (всего на 3 дюжины пластинок).
• Запасный затвор, надевающийся на аппарат. К нему запасной металлический или резиновый спуск.
• Треножник; к нему штативная головка с уклонами.
• Набор светофильтров.
• Для маленьких аппаратов, не имеющих наводки на фокус, приближающие линзы.
• Отвертка (небольшая, какая употребляется у часовых мастеров).

Негативный материал (стр. 35)

• Пластинки высокой чувствительности, «ортохроматические» — противоореольные.
• Пленки.

Негативный процесс

Материалы:

• Проявитель в патронах или в развешанных порошках.
• Фиксаж в жестяных коробках.
• Разрушитель гипосульфита.

Посуда и приспособления:

• Проявительный бак для пластинок (фиг. 34) или пленок (стр. 93 и 94).
• Бак для фиксирования (стр. 100).
• 3-4 ванночки из папье-маше на размер 13 х 18 (или целлулоидные).
• 2-3 мензурки стеклянных на 100-150 куб. см.
• 2-3 воронки — маленькие для проявителя, побольше для фиксажа.
• Термометр.
• Стеклянная палочка для помешивания.
• Роговая ложечка.
• Фильтровальная бумага.
• Козелки для сушки пластинок.

Заряжение аппарата:

• Фонарь (стр. 40); к нему толстые короткие (т. наз. «вагонные») свечи и спички.

Или вместо фонаря красная или оранжевая электрическая лампочка или такие же колпаки стеклянные или полотняные для надевания на электрическую лампочку.

• Красная и желтая материя или несколько листов такой же бумаги.
• Рукав для перезаряжения (стр. 37).
• Кисточка для смахивания пыли (в толстом конверте).
• Химически чистая бумага для завертывания снятых пластинок.

Съемка

• Актинометр и запасные бумажки к нему.

Печатание:

• Хлоро-бромистая и бромистая бумага, лучше всего нарезанная на форматы.
• Проявитель в патронах или порошках.
• Копировальная рамка со стеклом 15х15.
• Диапозитивные пластинки.

Увеличение (до размера 13 х 18):

• Увеличительный аппарат (см. гл. XIX).
• Бромистая бумага 13х18.

Автохромная фотография:

• Бумага «вирида» для заряжения аппарата и проявления.
• Пластинки.
• Светофильтры.
• Специальная кассета.

Трехцветная фотография:

• Специальная кассета со светофильтрами и затвор.
• Панхроматические пластинки 9 х 24 или 18х24.

Телефотография:

(Рекомендуется при аппарате 9х I2)

• Камера с двойным растяжением меха.
• Телеобъектив или объектив, задняя линза которого работает отдельно.

 

ГЛАВА XXIX

Таблицы. Различные полезные сведения. Меры и веса

На протяжении всей работы, где не указано названия меры, там следует понимать:

Объем — в кубических сантиметрах (куб. см.)

Вес — в граммах (гр.)

Метрические меры длины, объема и веса и сравнение

их с русскими мерами

Длина:

1 метр (м) = 0,0000001 (одной десятимиллионной) четверти парижского меридиана = 10 дециметрам (дм) = 100 сантиметрам (см) 1000 миллиметрам (мм).

1 километр (км) = 1000 м.

Сравнение   метрических мер  длины   с русскими мерами:

1 км = 0,9374 версты.

1 м = 0.47 саж. = 39,37 дюйма = 1,4 арш. = 22,5 вершка.

1см = 0,394 дюйма = 0,225 вершка.

1мм = 0,04 дюйма = 0,023 вершка.

1верста = 1067 м.

1 саж. = 213,36 см.

1 арш. = 711,2 мм.

1 верш. = 44,5 мм.

1 дюйм = 25,4 мм.

Объем:

1 литр (л., Lt) = 1000 куб. см. = 61,02 куб. д.

1 ведро = 12,299 л.

Вес:

1 грамм (г., гр..) = весу 1 куб. см. дистиллированной воды при 4° С.

1 килограмм весу 1 л. воды при 4° С.

1 кг = 1000 г = 2ф. 42з. 42д.

1зол. = 4.27 гр.

1г = 22,5д.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                   1 л =12,8 г.

1 тонна (tn) =1000кг = 60 п.38ф.

1 ф. = 32 л. = 409,5 г.

1 пуд = 16,38 кг.

 

           Табл. XIX. Превращение английских мер и весов в метрические  

         Если у нас есть рецепт в английских мерах, а его желательно выразить в метрических мерах объема и веса, то приблизительное превращение английских мер в метрические и обратно может быть произведено по следующим правилам: 

Известно	Узнать	Правила
Граны в унции	Граммы в литры	Граны Х 2,3
Минимы в унции	Куб. см в литр.	Минимы Х 2
Граммы в литры	Граны в унции	Граммы Х 0,44
Куб.см в литры	Минимы в унции	Куб.см Х 0,48 (грубое приближение 2)

 

Наиболее часто встречающиеся температуры:

0° С = 0°R =32°F;

10°С = 8°R = 50,2°F;

13°С = 10°R = 55,4°F;

15°С = 12°R = 59,0°F;

20°С = 16°R = 68,0°F;

25°С = 20°R = 77,0°F;

30°С = 24°R = 86,0°F;

35°С = 28°R = 95,0°F;

40°С = 32°R = 104,0°F;

50°С = 40°R = 122,0°F;

60°С = 48°R = 140,0°F;

80°С = 64°R = 176,0°F;

100°С = 80°R = 212,0°F; 

Табл. XXI. Вес 1 куб. см различных жидкостей (25, 1914)

1 куб. см вещества	Вес в г
Дистиллированная вода	1,00
Серная кислота 66°	1,84
Азотная кислота 40°	1,38
Соляная кислота 22°	1,18
Ледяная уксусная кислота	1,05
Алкоголь 80°	0,86
Алкоголь абсолютный	0,79
Эфир чистый обыкновенный	0,73

 

Табл. XXII. Число капель в 1 грамме жидкостей (25, 1914).

Отверстие капельника должно иметь по наружному диаметру точно 3 мм.

Вещество	Число капель в грамме	Вес одной капли в граммах
Алкоголь 90% (уд.в. 0,8339)	61	0,0164
Вода дистиллированная при 15°	20	0,05
Глицерин (уд.в. 1.242)	25	0,040
Азотная кислота (уд.в.1.39)	23	0,0434
Соляная кислота (уд.в.1.71)	21	0,0476
Серная кислота (уд.в. 1.84)	26	0,384
Уксусная кислота (уд.в.1.0635)	55	0,0181
Нашатырный спирт (уд.в.0.925)	22	0,0454
Эфир (уд.в.0.720)	90	0,0111

 

Табл. XXIV. Отражательная сила различных поверхностей

Материал поверхности	Из 100% падающего света отражают в процентах
Блестящие металлические тела (зеркала)	от 80 до 90
Лакированное белое дерево	80
Белая бумага	80
Бумага, окрашенная в светлые тона	от 40 до 60
Синяя бумага	25
Стенка, окрашенная в чистый желтый цвет	40
Стенка, окрашенная в грязный желтый цвет	20
Черная материя	1,2
Черный бархат	0,4

 В этой таблице приведено несколько рецептов для вспышек с указанием их светосилы. Такие смеси продаются готовыми также (Агфа — Капсельблиц, «свет молнии» Байера. Зажигать их нужно крайне осторожно).

 

Приготовление окрашенных стекол для лаборатории

Приготовляют растворы:

А. Воды 1000 + метилвиолетовой краски 3.

В. Воды 1000 + тартрацина 6.

Желатинированную пластинку (например, негативную пластинку, у которой фармеровским ослабителем или же фиксажем снято серебро) погружают на 1/4 часа в один из этих растворов, дают стечь излишней краске, легко  споласкивают и сушат.

Соединяя обе эти пластинки, получают прозрачную среду, пропускающую только крайние лучи красной части спектра.

При фонаре, снабженном такими стеклами, можно работать даже на панхроматических пластинках.

Матовое стекло

Чтобы заменить разбитое матовое стекло, надо поступить таким образом: надо проэкспонировать пластинку, легко ее проявить, чтобы на ней образовалась вуаль, отфиксировать,  промыть и высушить.

 

ГЛАВА XXX

Литературный указатель. Учебники фотографии

1. Др. Б. Фогель. Карманный справочник по фотографии 336 стр., 223 иллюстраций в тексте и 16 художеств. приложений. Изд. 6-е, тов. И. Д. Сытина. Перев. под ред. Ю. К. Лауберт. Цена в переплете 5 р. 50 к.

Небольшое толковое руководство.

2. Руководство  по  фотографии для начинающих. Автор не указан. Издатель тов. Е. Иохим. Цена в переплете 1 р. (теперь около 5 р.).

3. А. Ержемский. Самоучитель фотографии. Издание 5-е со многими рисунками в тексте. Под ред. М. А. Ризникова. Пгд. 1916. Цена 4 р. 25 к.

Прекрасное, хорошо изданное, но несколько устарелое в своей технической части руководство.

4.Е. Энглиш. Основы фотографии. Перев. с нем. А. М. Донде. 192 стр., со многими рисунками. Москва 1904-06. Цена 1 р. 20 к. (распродано).

Единственный курс научной фотографии на русском языке.

5. L. David. Ratgeber im Photographieren. VII +270 стр., 105 рис. в тексте и 30 худож. приложений. 74-е изд. Halle a S., 1913. г. Цена 2 марки.

Толковое, прекрасно изложенное руководство.

6. Fritz Schmidt. Kompendium der praktischen Photographie. 1912 г., 12-е изд. Otto Nemnich, в Лейпциге VI+427 стр., со многими рисунками и 14 таблицами.

Подробное руководство по фотографии. Имеется русский перевод, крайне неудовлетворительный.

7. Dr. Carl Kaiserling. Praktikum de wissenschaftlichen Photographie. XII + 404 стр. со многими рисунками и цветными таблицами. Berlin, Gustav Schmidt, 1898.

Подробное руководство, излагающее как технику фотографии, так и ее научные приложения. Книга прекрасно написана и заслуживает серьезного изучения со стороны лиц, занимающихся научными приложениями фотографии.

8. Prof. Dr. Joseph Maria Eder. Ausfuhrliches Handbuch der Photographie.

Это огромное сочинение, выходящее в настоящее время третьим полным изданием у  Wilh. Knapp в Halle a. S., содержит исчерпывающее изложение фотографии в ее современном состоянии. Вся работа состояла в прежних изданиях из 4-х томов, разделенных на 15 «тетрадей», каждая из коих, составляющая, собственно говоря, том, продается отдельно.

Из нового издания вышли до войны:

Т. I, ч. I. История фотографии. Ц. 12 мар.

Т. I, ч. II. Фотохимия. Ц. 15 мар.

Т.I, ч. III. Фотографирование при искусственном свете, актинометрия и исследование химического действия окрашенных лучей. Ц. 28 мар.

Т. I, ч. IV. Фотографические объективы. Ц. 12 мар.

При серьезных занятиях фотографией Handbuch проф. Eder'а представляет незаменимый источник для справок.

Фотографирование в путешествии

9.Е.П.Вишняков. Применение фотографии к путешествиям. С. Петербург, 1893. Цена 1 р.

10. С. А. Бутурлин  и   А. П.  Ивашенцев. Охота с камерой. Фотографирование живой природы. Изд. журн. «Наша Охота». Петроград, 1913.

Очень интересная книга, написанная со знанием дела и с большой любовью к природе.

11а. Е. В. Мелодиев. Фотография в походе и экскурсиях. Журн. «Вестник Фотографии». 1916 г. №№. 10-12.

11. Р. Нейгауз. Из впечатлений фотографа-путешественника. Очерк пребывания в Новой Гвинее. Перев. Арк. Донде. Журнал «Вестник Фотографии», 1911 г. стр. 297 и след.

12. Справочная книжка для путешественников . Изд. А. Ильина, СПб. 1905 г. Гл. V. Л. Бородовский. Применение фотографии в путешествиях.

Эта статья, принадлежащая спутнику Н. М. Пржевальского, очень содержательна и заслуживает изучения, хотя и устарела несколько в техническом отношении.

На иностранных языках:

13.Le Bon. Les levers photographiques et la photographie en voyage. 2 vol. Paris, 1889.

I. Applications de la photographie a letude geometrique de monuments et a la topographie.

II Operations complementaries de levers topographiques. Хорошая, хотя и устарелая книга.

14. Paul Gebhardt. Mit der Kamera auf Reisen. Leipzig, Ed. Liesegangs Verlag.

15. Dr. Med. R. Neuhauss. Die Photographie auf Forschungsreisen und die Wolkenphotographie. Halle a. S. bei W Knapp.

16. Adolf Niemann. Die Photographie auf Forschugsreisen mit besonderer Berucksichtigung der Tropen. Zweite Auflage. Berlin, 1909, Gust. Schmidt.

17. Victor Ottmann. Der Amateur Photograph auf Reisen. Reick bei Dresden, Emil Wunsche.

18. G. Pizzighelli. Haundbuch der Photographie, III Band. Anwendungen der Photographie. Глава IХ, Die photographi, schen Aufnahmen auf Forschungsrtisen. Halle a. S., 1892. Wilh. Knapp.

19. Alfr. Saal. Die Photographie in den Tropen. Halle a. S., 1908. Wilh. Knapp.

20. Charles Vallot. La photographie documentaire dans les Exursions et les Voyages dEtudes. Notes pratiques Paris, Charles Mendel.

21. Dr. ing. Fr. Wentzel und Dr. F. Paech. Photographisches Reisehandbuch. Berlin, 1909, Gustav Schmidt.

22. K.W.Wolf-Czapek. Angewandte Photographie, in Wissenschaft und Technik. Berlin, 1911, Union deutsche Verlagsgesellschaft. IV часть. I Landerkunde, глава Forschungsreisen.

Справочники:

23. Ю. К. Лауберт. Фотографические рецепты и таблицы. Изд. тов. И. Д. Сытина, 3-е изд. Москва, 1917 г.

24. J.M. Eder. Rezepte und Tabellen fur Photographie. VIII Auflage. Halle a. S., 1912,Wilh. Knapp.

25. Lumiere – Jougla. Agenda. Paris. Gautier Villars. Очень хорошая справочная книжка, содержащая множество рецептов, формул и таблиц, и притом очень дешевая — цена 1 франк.

26. Miethe, Stolze und Hanneke. Photographischen Notitz-Kalender.  Halle a. S., W. Knapp.

До войны выходил каждый год. Последнее издание 1914 г.

Монографии,

на которые сделаны ссылки, и др. работы, которые могут быть полезны для лучшего усвоения затронутых вопросов (в скобках указаны главы настоящей книги)

27. Н. И. Бобир. Художественная фотография. Беседы пейзажиста. Киев 1907 г.

Книга  роскошно  иллюстрирована прекрасными  снимками автора. (Гл. VII, 4).

28. Л. Геверт. Руководство для работы на бумагах акц. О-ва Л. Геверт и К°, Москва, 1913 г. 155 стр. ц. 40 к. (Гл. XIV).

Содержит подробное практическое наставление для работы на различных бумагах. Пригодно не только при работах на бумагах Геверт, но и на всяких других бумагах, особенно целоидиновых.

29. А. Донде. Стереоскопическая фотография, ее теория и практика. (Гл. XXI). Изд. Р.Ф.О. в Москве.

30. В. Никифоров. Пигментное печатание. М. 1903, цена 75 к. (Гл. XIV и XV).

31. П. Ольхин. Фотографирование цветов, ц. 40 к., С.-Петербург, 1911 г. (Гл. VII).

32.Н. А. Петров. Озобром. Киев, 1910 г. ц. 25 к. (изд. О-ва фот.-люб. Дагерр). Получать можно у автора: Киев. Мариинско-Благовещенская, 74, кв. 7. (Гл. XV).

33. Hubl, A. Die Photographischie mit Autochromplatten. 3-е издание. Halle a. S., 1912. W. Knapp.  (Гл. XXII, стр. 160).

34. Hubl, A. Die Photographischen  Lichtfilter  Halle a. S., 1910. W. Knapp.  (Гл.V).

35. Kuhfall, Dr Hochgebirge und Winterphotographie 2 Aufl., Halle a. S., 1912. W. Knapp. (Гл. VII).

36. Luscher, Fritz.  Leitfaden der Landschaftsphotographie. Berlin, 1914. G. Schmidt. (Гл. VII).

37. Meebes, Dr. Farbenphotographie mit Farbrasterplatten. Bunzlau, 1911, L. Fernbach. (Гл. XXII, стр. 160-164).

38. Miethe, A. Dr. Dreifarbenphotographie nach der Natur, Halle a. S. 1908,  W. Knapp.  (Гл. XXI, стр. 157-160).

39.Miethe, A. Dr. Photographische Aufnahmen vom Balon aus. Halle a. S. 1909,  W. Knapp.  (Гл. VII).

40.Miethe, A. Dr.  Kunstlerische Landschaftsphotographie,  Halle a. S. 1906,  W. Knapp                                   (Гл. VII).

41.Schmidt, Hans. Die Standentwicklund, Halle a. S. 1909,  W. Knapp.  (Гл. XI).

42.Terschak, Emil. Die Photographie im Hochgebirg. Berlin, 1905, C Schmidt (Гл. VII).

43. Max Schiel. Praxis der Landschafts-Photographie. Leipzig, 1914, M. Eger (Гл. VII).

Журналы и ежегодники:

44. «Вестник Фотографии». Изд. Русского фотографического О-ва в Москве. Адрес редакции: Москва, Кузнецкий мост, пассаж Джамгаровых.

На этот журнал у нас сделаны многочисленные ссылки. В нем можно найти много интересных статей по художественной фотографии (Н. А. Петров), по научной фотографии (В. И. Фаворский, П. П. Соколов, П. Р. Фрейберг и др.), по фотографической технике (Кротков, Саврасов, Мурзин, Звягинский, Прохоров, Камзолкин, Комов и др.).

Также много помещено переводных статей проф. Лютера, Намиаса, Нейгауза, Штольце и др.

45.Фотографические Новости. Издатель: Акц. О-во Стеффен и К° в лице И. А. Фелиш, ред. Н. Ермилов, адрес редакции: Петроград, Казанская, 5. Подписная цена 2 рубля (в 1917 году).

Этот журнал за последние 7-8 лет значительно расширил свой объем, углубил содержание и поместил много прекрасных и интересных статей. Обращаем внимание на ст. проф. Прилежаева о подборе светофильтров, Д. Лещенка о фиксировании и промывке негативов и позитивов, В. И. Срезневского о приготовлении пластинок и мног. др. Журнал внимательно следит также и за новостями фотографической техники.

46.Eder, Jahrbuch fur Photographie und Reproduktionstechnik  за разные года (с 1886 по 1914).

ПРИЛОЖЕНИЕ

ГЛАВА XXXI

Упрощенные способы определения экспозиции

Точное определение экспозиции, насколько оно вообще возможно при настоящих условиях, было указано в главе VI, на стр. 48-65.

Так как точные вычисления производить во время съемки затруднительно, то мы приводим более упрощенные способы определения экспозиции (ср. стр. 60). Для удобства пользования этими таблицами мы отнесли их на конец книги.

Способ L. David. (5).

Таб.XXVIII. Классификация предметов съемки.

Предметы съемки разделяются на 4 группы:

А. Открытый   ландшафт   с  малозначительным   передним планом.

а) «панорамические» ландшафты,

в)  отдаленные горы.

В. Ландшафты с хорошо выраженным передним планом.

а) опушка лесов,

в) открытые площади с памятниками,

с) дороги со строениями и деревьями по краям.

С. Постройки, густые опушки лесов, растения   в  садах, улицы в городах, портреты и группы на открытом воздухе.

D. Светлые закрытые помещения: фотографические павильоны, светлые помещения со многими окнами, большие залы, галереи.

По таб. XXVIII классифицируют предмет съемки, по таблице XXIX определяют для него экспозицию при условии диафрагмы f/11, безоблачного неба и высокочувствительной пластинки; по табл. XXX определяют время экспозиции для любой диафрагмы.

Способ Huillard и Cousin. (25, 1914).

Для определения экспозиции по этому способу надо цифры, указанные в таблицах XXXI, XXXII и XXXIII  («коэффициенты экспозиции») сложить, а в табл. XXXIV, против полученной суммы, прочесть время экспозиции.

Полученный   результат    годится для пластинок «быстрых» (стр. 56).

Табл. XXXI.

Предмет съемки	коэффициент
Облака	1
Море, снег	4
Суда на море, ледниковые скалы	9
Панорамические виды, даль без  масс зелени	7
То же со светлой зеленью	9
То же темными массами зелени	10
Виды с зеленью и широкими водяными площадками	11
Массы зелени не очень отдаленные	14
Берега рек, окаймленные растительностью	17
В светлом хорошо освещенном лесу	17
То же в менее освещенном	20
То же в густом лесу	22
Глубокие поросшие лощины	26
Ущелья скал	20
Белые монументы, если передние планы хорошо освещены	10
Темные монументы с плохо освещенными передними планами	13
Архитектурные детали (светлые материалы)	14
Архитектурные детали (темные материалы)	17
Теневая сторона внутренних дворов	17
Оживленные сюжеты, группы, натюрморты	14

 

Элементарные указания для определения экспозиции:

1. «Быстрые» пластинки (стр. 56), диафрагма f/10, лето, полдень, солнце; предмет съемки — обыкновенный пейзаж: экспозиция 1/40 сек.

2. Для панорамических пейзажей и морских видов следует экспозицию уменьшить вдвое, втрое, даже вчетверо.

3. Портреты и группы в тени, при условиях, указанных в 1 пункте — 1/2 сек.

4. Работая при указанных выше условиях освещения, но утром или вечером,  удваивают экспозицию по сравнению с пп. 1-3.

5. Если небо покрыто облаками, то следует экспозицию увеличить в 2-7 раз.

6. Работая зимою, надо указанные выше продолжительности удвоить и даже утроить. Лучше передержать, нежели недодержать.